“第三代詩(shī)”代表人物于堅(jiān)榮獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。他不僅是一位優(yōu)秀的詩(shī)人，也是一位優(yōu)秀的散文家。本套散文攝影集《密西西比河某處》分兩冊(cè)，一本是攝影集，一本是散文集。這兩本書裝在一個(gè)“盒子”里。當(dāng)你拿出書的那一刻，你就打開了作者獨(dú)特世界的大門。

相冊(cè)獨(dú)立存在。每張圖片都附有幾個(gè)簡(jiǎn)單的句子，并不復(fù)雜。在打開這本相冊(cè)之前，我以為這是一份異國(guó)的旅行記錄，一種永久保存我用相機(jī)一點(diǎn)一滴走過的路的方式。但事實(shí)上，他拍的都是最普通的人和物。在地鐵里，他記錄著來來往往的身影；在現(xiàn)代藝術(shù)博物館，他記錄了別人的腳；還有廢棄的房間、“一間房的學(xué)?！钡?。正如于堅(jiān)自己所說：“通過照片，我告訴讀者我所看到的、我所想的、我所思考的、我所記錄的?！覍?duì)世界的看法。除了文字，照片也是于堅(jiān)通過這種形式讓我們通過他的眼睛和耳朵感知到他希望傳達(dá)給我們的東西。

說起這本散文集，我還是第一次讀于堅(jiān)的作品。他的詩(shī)歌還穿插著散文，給人的第一印象就是口語化、平民化、直白。和我之前讀到的《朦朧學(xué)園》明顯不同。通過《在路上》的形式，讓我們和于堅(jiān)一起觀看他所經(jīng)歷的人和事。不是那些華麗浮華的文字，而是簡(jiǎn)單卻更感人。雖然這份記錄被帶到了國(guó)外，但我骨子里的傳統(tǒng)文化印記卻從未被抹去。 20世紀(jì)80年代，是西方文化對(duì)我們文化影響最大的時(shí)期。當(dāng)時(shí)最流行的一句話是：外國(guó)的月亮是圓的。但在于堅(jiān)身上，我看到了中國(guó)詩(shī)人對(duì)自己文化的自豪感。云南和紐約這兩個(gè)完全不同的城市，在他的筆下也得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

密西西比河貫穿美國(guó)南北，是新舊思想碰撞的地方。作為一個(gè)20世紀(jì)80年代的人，于健對(duì)紐約這座城市的訪問是一次新舊碰撞，當(dāng)時(shí)正值我國(guó)改革開放不久。當(dāng)于堅(jiān)踏上密西西比河的土地時(shí)，并不是一時(shí)興起，而是他自己熱愛詩(shī)歌的一個(gè)夢(mèng)想。那片土地是他愛上自由時(shí)所向往的地方。但從他的字里行間，仍能感覺到，即使身處那片土地，仍難掩對(duì)云南的向往。閱讀這本攝影隨筆集，看于健講述他的過往記憶。他的文筆沒有復(fù)雜的冗余，他的詩(shī)歌直白白話又犀利。他的黑白攝影讓我們更加關(guān)注照片的細(xì)節(jié)。通過散文、詩(shī)歌、攝影的完美結(jié)合，我們可以在書中洞察普通人的生活。思考生命的本質(zhì)。

#頭品書團(tuán)#