記者|李子慧

倫敦時(shí)間2月17日早上8點(diǎn)，一輛黑色商務(wù)車出現(xiàn)在泰特英國(guó)美術(shù)館門口。此時(shí)，倫敦的陽(yáng)光已經(jīng)隨著泰晤士河的波濤蕩漾了許久，但除了匆匆晨練的人們，空氣中飄浮的涼氣依然讓車子在安靜的街道上顯得有些別扭。

幾分鐘后，幾名男子從車上下來(lái)，隨身帶著幾個(gè)三腳架、燈板和不同高度的相機(jī)。這被認(rèn)為是高端設(shè)備。

十分鐘后，又有更多獨(dú)立攝影師背著單反鏡頭，不斷尋找拍攝對(duì)象。今天，他們的任務(wù)就是等待幾十分鐘后英國(guó)設(shè)計(jì)師品牌VICTORIA BECKHAM的2019秋冬時(shí)裝秀在這座博物館舉行。

泰特英國(guó)美術(shù)館由亨利·泰特爵士于1897年創(chuàng)立，原名英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，2000年更名為泰特英國(guó)美術(shù)館。該美術(shù)館主要收藏英國(guó)藝術(shù)品。展品不僅包括亨利·泰特爵士從16世紀(jì)贈(zèng)送給國(guó)家的繪畫和雕塑以及從國(guó)家美術(shù)館轉(zhuǎn)來(lái)的一些英國(guó)繪畫作品，還有國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藏品。品嘗。

1955年，泰特美術(shù)館完全獨(dú)立于國(guó)家美術(shù)館，成為英國(guó)政府通過(guò)英國(guó)文化、媒體和體育部資助的19個(gè)國(guó)家博物館之一。

這是維多利亞·貝克漢姆離開紐約時(shí)裝周后第三次回到倫敦。選擇泰特美術(shù)館舉辦展覽是她的夙愿，因?yàn)檫@里是她最喜歡的倫敦地標(biāo)之一。一。

這并不是泰特美術(shù)館第一次發(fā)生這種令人興奮的事情。

早在2017春夏倫敦時(shí)裝周上，英國(guó)設(shè)計(jì)師品牌Christopher Kane就將秀場(chǎng)搬到了泰特美術(shù)館。當(dāng)她站在博物館里時(shí)，她說(shuō)：“我們身處泰特美術(shù)館，這是一座令人難以置信的建筑，至今仍保留著第二次世界大戰(zhàn)的傷痕。它是英國(guó)旅行痕跡的證明?！彼炯鞠盗械脑O(shè)計(jì)靈感是“修復(fù)”。

每年時(shí)裝周期間，各大品牌都會(huì)努力尋找合適的場(chǎng)地舉辦秀場(chǎng)。特色建筑、古色古香的餐館、有數(shù)百年歷史的教堂、劇院都很受大家的歡迎，但最受歡迎的還是那些具有特殊藝術(shù)氛圍的美術(shù)館、畫廊和博物館。

路易威登對(duì)藝術(shù)博物館有著特殊的感情。曾在巴西尼泰羅伊現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦品牌2017早春系列時(shí)裝秀，在日本滋賀縣美秀美術(shù)館舉辦2018早春系列時(shí)裝秀。品牌女裝創(chuàng)意總監(jiān)Nicolas Ghesquire 曾表示：“貝聿銘設(shè)計(jì)的梅秀藝術(shù)博物館是早春系列建筑藝術(shù)之旅的最新一站，與LV 所覆蓋的旅行文化基因完美契合。為觀眾引入一個(gè)融合東方建筑美學(xué)與自然美景的新世界。”

對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，美術(shù)館不僅是豐富時(shí)裝秀視覺(jué)效果和品牌文化底蘊(yùn)的最佳場(chǎng)所，其所蘊(yùn)含的藝術(shù)創(chuàng)作也是很多設(shè)計(jì)靈感的起點(diǎn)。

比如，Burberry 2017年2月舉辦的時(shí)裝秀，靈感就來(lái)自英國(guó)雕塑家亨利·摩爾。他作品中的圓潤(rùn)與寬容被設(shè)計(jì)成面料的混搭、流線型的廓形以及單件面料的“融合”關(guān)系；Yves Saint Laurent的不規(guī)則格紋圖案來(lái)自于蒙德里安大師的網(wǎng)格畫；LV的經(jīng)典包Neverfull還采用了達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》元素。

本季倫敦，Burberry 依然踐行著這一偏好。 VICTORIA BECKHAM秀的下午，我在泰特現(xiàn)代美術(shù)館門口遇見(jiàn)了70歲的倫敦?cái)z影師保羅。和那天下午早些時(shí)候聚集在這里的許多攝影師一樣，Paul 也在等待Burberry 秀的開始。

雖然眼前的這座棕色建筑是1981年以后建成的，并于2000年向公眾開放，但無(wú)論從名稱上還是生活經(jīng)歷上，泰特現(xiàn)代美術(shù)館和泰特英國(guó)美術(shù)館確實(shí)還是有輕微的“親戚”關(guān)系。它與泰特英國(guó)美術(shù)館、泰特利物浦美術(shù)館、泰特圣艾夫斯美術(shù)館和泰特在線美術(shù)館共同組成“泰特美術(shù)館集團(tuán)”。

重建之前，泰特現(xiàn)代美術(shù)館的前身是倫敦河濱發(fā)電站。后來(lái)由瑞士建筑師雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆重新設(shè)計(jì)裝修成現(xiàn)在的展廳。

由于地理位置的關(guān)系，在泰特現(xiàn)代美術(shù)館可以欣賞到泰晤士河和北岸圣保羅大教堂的美麗景色，而且其內(nèi)部的藏品也非常獨(dú)特。

與傳統(tǒng)藝術(shù)博物館不同，泰特現(xiàn)代美術(shù)館將藏品按年代分解，分為以下幾類：歷史/記憶/社會(huì)、裸體/動(dòng)作/身體、風(fēng)景-物質(zhì)-環(huán)境（Landscape/Matter/Environment）和靜物四大類生活-物體-現(xiàn)實(shí)生活（StillLife/Object/RealLife）讓參觀者可以在同一空間內(nèi)圍繞同一主題欣賞畢加索、Maison等不同時(shí)期的作品。苔絲、安迪·瓦豪、蒙德里安、達(dá)利等藝術(shù)大師的作品。

正當(dāng)我驚嘆于泰特現(xiàn)代美術(shù)館保存下來(lái)的原始發(fā)電廠高聳的煙囪時(shí)，保羅攔住了我，問(wèn)道：“我可以幫你拍張照片嗎？”他說(shuō)。

他的聲音有些顫抖，在我的同意下，他布滿皺紋的手掌將快門按在了我的眼鏡上。他告訴我，這是他第五年為倫敦時(shí)裝周拍攝街頭照片。與其拍攝街上奇怪的服裝，他更喜歡拍攝人們等待時(shí)裝周開始時(shí)的表情。

像保羅一樣，越來(lái)越多的街頭攝影師離開主秀，站在不同的藝術(shù)畫廊前。但他們中的很多人并不是真正對(duì)時(shí)尚感興趣，但一張好照片需要好地點(diǎn)和好場(chǎng)景，而時(shí)裝周恰好提供了這一切。

而且，攝影師有很多博物館背景可供選擇。

與H&M推出聯(lián)合設(shè)計(jì)的ERDEM選擇了國(guó)家肖像畫廊作為今年的秀場(chǎng)。該畫廊位于倫敦特拉法加廣場(chǎng)旁，自1856年以來(lái)一直向公眾開放。為了配合ERDEM本季的宮廷和哥特風(fēng)格服裝系列，英國(guó)肖像藝術(shù)畫廊收藏了歷史上重要、著名的英國(guó)人物的肖像。藏品包括照片、繪畫、素描和雕塑。收集的肖像包括英國(guó)各領(lǐng)域的代表人物，包括亨利七世、莎士比亞、伊麗莎白二世等著名人物，以及來(lái)自世界各國(guó)各領(lǐng)域的名人。

當(dāng)身著繡花宮廷禮服的模特們緩緩走過(guò)掛著ERDEM不同肖像的各個(gè)展廳時(shí)，有一種觀看動(dòng)態(tài)繪畫的恍惚感，這進(jìn)一步凸顯了ERDEM設(shè)計(jì)師Erdem Moralioglu新系列的重點(diǎn)。維多利亞風(fēng)格。

和泰特英國(guó)美術(shù)館一樣，英國(guó)肖像美術(shù)館也是時(shí)裝秀的“老朋友”。它曾在2018年倫敦春夏時(shí)裝周上“接待”服裝品牌Tata Naka。

此次還有首次受到時(shí)尚品牌青睞的美術(shù)館。

John Madejski Fine Rooms 有幸在本季倫敦時(shí)裝周期間被Simone Rocha 選中，成為該品牌2019 秋冬系列的秀場(chǎng)。

與之前品牌場(chǎng)館的受歡迎程度不同，John Medejski Gallery 更為出名的是其所在的Burlington House。這是一座帕拉第奧風(fēng)格的私人宅邸。 19世紀(jì)中葉被英國(guó)政府購(gòu)買并擴(kuò)建，吸引了英國(guó)皇家學(xué)會(huì)、林奈學(xué)會(huì)和英國(guó)皇家化學(xué)學(xué)會(huì)。后來(lái)它舉辦了皇家學(xué)院著名的當(dāng)代藝術(shù)展覽。約翰·馬德伊斯基畫廊位于皇家學(xué)院二樓的主客廳，展出皇家學(xué)院院士的作品。

與藝術(shù)的聯(lián)系讓服裝與美術(shù)館顯得格外緊密，美術(shù)館也非常珍惜這個(gè)曝光的機(jī)會(huì)。

2017年2月，英國(guó)文化、媒體和體育部發(fā)布報(bào)告顯示，近年來(lái)英國(guó)各大博物館和美術(shù)館的參觀人數(shù)大幅下降。追溯到三年前，英國(guó)廣播公司BBC也表示，截至2014年，國(guó)家美術(shù)館和泰特美術(shù)館在五年內(nèi)流失了20%的參觀者。

與時(shí)尚“聯(lián)姻”是吸引更多不同領(lǐng)域游客的方式之一。

為了強(qiáng)調(diào)時(shí)裝設(shè)計(jì)與藝術(shù)的聯(lián)系，不少品牌這幾年不僅將時(shí)裝秀搬進(jìn)了美術(shù)館，還在美術(shù)館舉辦了與品牌相關(guān)的藝術(shù)展。 GUCCI聯(lián)手Maurizio Cattelan在上海余德耀美術(shù)館舉辦了展覽《藝術(shù)家此在》，Christian Dior則在巴黎美術(shù)館和英國(guó)VA博物館舉辦了品牌最大規(guī)模的時(shí)裝展。

在這樣的展覽中，品牌可以更直觀地向消費(fèi)者解釋設(shè)計(jì)靈感的來(lái)源，傳達(dá)設(shè)計(jì)師的想法，無(wú)形中增強(qiáng)消費(fèi)者對(duì)品牌的忠誠(chéng)度，讓他們?cè)谙麓钨?gòu)物時(shí)對(duì)品牌有更好的了解。文化和表達(dá)產(chǎn)生共鳴。

另一方面，博物館提供的空間也幫助品牌獲得了更多日常難以接觸到的藝術(shù)客戶。這些藝術(shù)品收藏家往往對(duì)具有文化意義的高價(jià)收藏品感興趣。當(dāng)珠寶、手袋甚至服裝與藝術(shù)品合作時(shí)，其價(jià)值往往超過(guò)其本身的價(jià)值，吸引了這些高端消費(fèi)者。經(jīng)過(guò)。

2007年在洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕的“村上隆作品回顧展”就是一次互惠互利的合作。當(dāng)時(shí)的展品包括村上隆與奢侈品牌LV共同打造的一系列產(chǎn)品，現(xiàn)場(chǎng)還出售兩人專門為本次展會(huì)打造的特別產(chǎn)品。此次展覽還吸引了辛迪·克勞馥、娜奧米·坎貝爾等名人，間接為博物館提供了免費(fèi)宣傳。

近年來(lái)，隨著美術(shù)館數(shù)量的增加，這種委婉的曝光方式越來(lái)越受到展廳尤其是名氣較小、成立時(shí)間較短的私立美術(shù)館的青睞。

根據(jù)此前發(fā)布的《藝術(shù)市場(chǎng)通訊》數(shù)據(jù)顯示，目前全球43%的私人美術(shù)館藏品數(shù)量少于500件，30%的私人美術(shù)館藏品數(shù)量超過(guò)1500件，近五分之一的私人美術(shù)館藏品數(shù)量超過(guò)1500件。私人藝術(shù)博物館收藏有超過(guò)1,500 件藝術(shù)品。成立于過(guò)去五年內(nèi)。越來(lái)越多的收藏家不再滿足于將自己的藝術(shù)財(cái)富據(jù)為己有，而更愿意通過(guò)建立私人美術(shù)館向公眾展示他們的藏品。

然而，收藏并不是建立美術(shù)館的唯一必要條件。缺乏穩(wěn)定的資金來(lái)源和盈利機(jī)會(huì)、專業(yè)人才以及稅收等政策支持是當(dāng)今許多民營(yíng)美術(shù)館面臨的更大問(wèn)題。想要解決這個(gè)問(wèn)題，問(wèn)題在于，他們需要在已經(jīng)相當(dāng)大、有一定藝術(shù)地位的美術(shù)館、博物館界迅速出名。

為知名品牌提供時(shí)裝秀表演場(chǎng)地，逐漸演變成一場(chǎng)關(guān)于“生存”的競(jìng)爭(zhēng)。

倫敦時(shí)裝周也是如此。

除了主秀場(chǎng)外，位于威斯敏斯特商學(xué)院和建筑學(xué)院校園內(nèi)的Ambika P3畫廊已成為Shrimps、Richard Quinn等品牌的專屬秀場(chǎng)，匯集了珍稀藝術(shù)品、腕表、珠寶來(lái)自世界各地。出售高級(jí)珠寶、汽車和精品葡萄酒的佳士得拍賣行也為PORTS 1961 秀提供了場(chǎng)地……對(duì)于秀場(chǎng)嘉賓和街頭攝影師來(lái)說(shuō)，如今的倫敦時(shí)裝周更像是倫敦城市文化的體現(xiàn)。秀場(chǎng)洗禮，穿梭于不同秀場(chǎng)之間，我用腳步丈量的，早已超出了我對(duì)倫敦時(shí)尚氛圍的想象。

由于過(guò)去六個(gè)月英國(guó)零售業(yè)業(yè)績(jī)持續(xù)下滑，倫敦男裝時(shí)裝周縮短至三天，各大品牌紛紛退出。很多人都對(duì)倫敦時(shí)裝周的現(xiàn)狀感到擔(dān)憂。時(shí)尚雜志《VOGUE》甚至援引英國(guó)脫離“后歐洲”對(duì)時(shí)尚界的巨大影響，對(duì)倫敦時(shí)裝周未來(lái)的舉辦存在疑慮。然而，我們現(xiàn)在看到的倫敦以及來(lái)自世界各地來(lái)慶祝這場(chǎng)狂歡的人們?nèi)匀粚?duì)倫敦充滿信心。

倫敦時(shí)裝周最后一天的下午，按照去年的慣例，依然是“伊麗莎白女王二世英國(guó)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)叩臅r(shí)裝秀和頒獎(jiǎng)典禮。這場(chǎng)結(jié)束前的盛典，讓人們的目光重新回到了城市的各個(gè)角落?；氐絺惗貢r(shí)裝周的主秀。我在這里又碰到了Paul，他認(rèn)出了我，并再次舉起相機(jī)。 “很高興見(jiàn)到你，我會(huì)保留這些照片，希望你永遠(yuǎn)記住倫敦，”他說(shuō)。

當(dāng)演出結(jié)束時(shí)，保羅卻不見(jiàn)蹤影。倫敦時(shí)裝周主秀場(chǎng)外，除了堅(jiān)守崗位的保安人員外，連攝影師都沒(méi)有幾個(gè)。而那些被夕陽(yáng)余輝籠罩的美術(shù)館，也在這一刻恢復(fù)了平靜。

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