個(gè)展《費(fèi)利克斯·瓦洛東：不安的畫(huà)家》（Flix Vallotton : Painter of Disquiet）目前正在皇家藝術(shù)學(xué)院展出。

瓦洛東出生于瑞士洛桑，在巴黎度過(guò)了一生。他不僅是一位油畫(huà)家和版畫(huà)家，還寫(xiě)小說(shuō)和戲劇，還設(shè)計(jì)舞臺(tái)裝置、攝影和雕塑。他與法國(guó)納比派畫(huà)家皮埃爾·博·納爾關(guān)系密切，但始終探索獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。瓦洛東藝術(shù)的電影風(fēng)格甚至影響了希區(qū)柯克，至今仍然引起共鳴。盡管他的名字早已被人遺忘，但通過(guò)這次展覽，人們最終會(huì)發(fā)現(xiàn)，瓦洛東的痕跡早已貫穿于20世紀(jì)藝術(shù)文化的發(fā)展之中。

費(fèi)利克斯·瓦洛東(Felix Vallotton)，一位被遺忘已久的瑞士藝術(shù)家。他定居巴黎，是與19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)納比派畫(huà)家代表人物皮埃爾·博納爾、愛(ài)德華·維亞爾同時(shí)期的畫(huà)家。他與納比派關(guān)系密切，但他的作品與他們的作品并不相似。從波西米亞的巴黎到一戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，瓦洛東的藝術(shù)似乎受到了這個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的塑造，但實(shí)際上他始終保持著自己的態(tài)度和觀點(diǎn)。

小說(shuō)家泰莎·哈德利這樣評(píng)價(jià)瓦洛東：“他越是巴黎人，他的藝術(shù)就越受到其他風(fēng)格的困擾：新教和北歐的東西，很酷，有一些神經(jīng)衰弱的東西，對(duì)靈魂而不是感官的震撼。在我看來(lái)，他是一個(gè)令人興奮的新發(fā)現(xiàn)?！?

《20歲的自畫(huà)像》（Autoportrait l’ge de vingt ans），1885 年，菲利克斯·瓦洛東，布面油畫(huà)，圖片來(lái)源：皇家藝術(shù)學(xué)院

他出生在瑞士，但成名于巴黎

費(fèi)利克斯·瓦洛東（Felix Vallotton）1865年出生于瑞士洛桑。16歲時(shí)，這位渴望實(shí)現(xiàn)自己抱負(fù)的年輕藝術(shù)家來(lái)到了現(xiàn)代藝術(shù)世界的中心巴黎。他一生都在巴黎度過(guò)，在那里經(jīng)歷了西方藝術(shù)史上影響最深遠(yuǎn)的變革之一。但他始終忠于傳統(tǒng)的描繪方法，更喜歡表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而不是領(lǐng)導(dǎo)印象派和后來(lái)的立體派。抽象前衛(wèi)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。

《等待》 (L’Attente)，1899 年，菲利克斯·瓦洛東(Felix Vallotton)，布面油畫(huà)，圖片來(lái)源：皇家藝術(shù)學(xué)院

《月光》（月光），1895 年，F(xiàn)elix Vallotton，油畫(huà)，奧賽博物館，照片來(lái)源：RMN-大皇宮（奧賽博物館）/Herv Lewandowski。

費(fèi)利克斯·瓦洛東(Flix Vallotton) 于1890 年代首次成名，他的畫(huà)作生動(dòng)地描繪了中產(chǎn)階級(jí)生活，諷刺了城市生活的混亂。他開(kāi)始與“納比派”藝術(shù)家交好，特別是他們的核心成員皮埃爾·博納爾和愛(ài)德華·維亞爾。他成為了親密的朋友，并在一段時(shí)間內(nèi)追隨和采納了他們的藝術(shù)審美風(fēng)格。但1898 年，他與年輕而富有的寡婦加布里埃爾·羅德里格斯·恩里克斯(Gabrielle Rodrigues-Henriques) 結(jié)婚，加布里埃爾·羅德里格斯-恩里克斯是著名的小伯恩海姆畫(huà)廊(Little Bernheim Gallery) 著名老板的妹妹，這讓他徹底變成了他曾經(jīng)嘲笑過(guò)的那個(gè)人。社會(huì)階層的成員。他的新娘給了他經(jīng)濟(jì)自由的生活，瓦洛東不再需要靠繪畫(huà)謀生。他立即放棄了過(guò)去為他帶來(lái)成功和名聲的繪畫(huà)風(fēng)格，轉(zhuǎn)向更傳統(tǒng)的油畫(huà)。他發(fā)展了一種驚人的現(xiàn)實(shí)主義和令人回味的繪畫(huà)風(fēng)格，成為他在生命的最后25 年中創(chuàng)作的裸體畫(huà)、靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)的一個(gè)決定性特征。

《紅辣椒》（Poivrons rouges），1915 年，F(xiàn)elix Vallotton，布面油畫(huà)，圖片來(lái)源：皇家藝術(shù)學(xué)院

《劇院包廂》（La Loge de Thtre，le monsieur et la dame），1909 年，F(xiàn)lix Vallotton，布面油畫(huà)，私人收藏，圖片來(lái)源：Fondation Flix Vallotton，洛桑。

他是一位技藝高超的版畫(huà)家

“他是新人，但他并不是新手。他用16世紀(jì)木刻的真誠(chéng)，在軟桃木板上描繪了現(xiàn)代生活?！痹u(píng)論家?jiàn)W克塔夫·烏贊(Octave Uzanne) 評(píng)價(jià)了瓦洛東非凡的版畫(huà)天賦。瓦洛東于1891年開(kāi)始從事版畫(huà)創(chuàng)作，很快成為當(dāng)時(shí)最有影響力和最受歡迎的版畫(huà)畫(huà)家之一。他善于通過(guò)黑墨與白紙的對(duì)比，以極其簡(jiǎn)單的方式呈現(xiàn)巴黎的公共和私人生活場(chǎng)景。他用嘲諷和諷刺的手法描繪了中產(chǎn)階級(jí)男女充滿欺騙和虛偽的享樂(lè)生活狀態(tài)。在其他地方，叛亂分子通過(guò)無(wú)政府主義起義、游行和中產(chǎn)階級(jí)購(gòu)物者瘋狂尋找最新奢侈品而積聚動(dòng)力。

印刷技術(shù)的發(fā)展和激烈的政治文化爭(zhēng)論導(dǎo)致了畫(huà)報(bào)雜志和報(bào)紙出版業(yè)的迅速發(fā)展。憑借敏銳的觀察力和獨(dú)特的藝術(shù)審美，瓦洛東成為這些雜志和報(bào)紙最受歡迎的插畫(huà)家之一。他受邀擔(dān)任極具影響力的雜志《La Revue blanche》的首席插畫(huà)師，這一職位使他成為眾人矚目的焦點(diǎn)，并獲得了眾多藝術(shù)家的關(guān)注。盡管瓦洛東擁有高超的版畫(huà)技巧，但他還是在1900年放棄了版畫(huà)生涯。此后，他只在1916年創(chuàng)作了一組關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)的版畫(huà)。

《親密行為系列之五： 金錢(qián)》（Intimits V: L'Argent），1898 年，F(xiàn)elix Vallotton，木刻，照片來(lái)源：皇家藝術(shù)學(xué)院

他（短暫地）加入了博納爾和維亞爾的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

在巴黎的第一個(gè)十年里，瓦洛東保持了他獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。盡管他于1885年畢業(yè)于巴黎朱利安學(xué)院，但他在風(fēng)格上始終遠(yuǎn)離前衛(wèi)，并忠于他的古典英雄，尤其是安格爾和霍爾拜因。然而，到了1890年代初，當(dāng)他遇到“納比派”時(shí)，他的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變。納比派最著名的成員是皮埃爾·博納爾、愛(ài)德華·維亞爾和莫里斯·丹尼斯，他們從保羅·高更的后印象派裝飾風(fēng)格中汲取靈感，這種風(fēng)格優(yōu)先考慮藝術(shù)表達(dá)情感的潛力，而不是記錄外部世界的功能。另一個(gè)對(duì)“納比派”影響深遠(yuǎn)的，是當(dāng)時(shí)在巴黎非常流行的日本版畫(huà)。

“納比派”因與《La Revue blanche》雜志的合作而認(rèn)識(shí)了瓦洛東。他們相識(shí)不到一年，瓦洛東的繪畫(huà)風(fēng)格就從以前莊重的肖像畫(huà)、靜物畫(huà)轉(zhuǎn)向了裝飾畫(huà)。引起共鳴的日常生活場(chǎng)景。瓦洛東擅長(zhǎng)從不同的角度呈現(xiàn)日常生活。沐浴在奇幻場(chǎng)景中的婦女和在巴黎街頭默默移動(dòng)的人物。他通過(guò)平面色塊描繪這些圖像。然而，瓦洛東從未完全認(rèn)同“納比派”。這一距離，加上他的瑞士身份，為瓦洛東贏得了“納比利主義外國(guó)人”的綽號(hào)。 1900年，“納比派”成員分道揚(yáng)鑣，瓦洛東迅速回歸自己的道路，徹底拋棄了“納比派”風(fēng)格。

《夏日夜晚的沐浴》（Le Bain au soir d’t），1892-1893，菲利克斯·瓦洛東，布面油畫(huà)，圖片來(lái)源：皇家藝術(shù)學(xué)院

《翻找櫥柜的女子》（Femme fouillant dans un placard），1901 年，F(xiàn)lix Vallotton，布面油畫(huà)，私人收藏，瑞士，圖片來(lái)源：Fondation Flix Vallotton，洛桑。

《室內(nèi)的紅衣女子》（Intrieur avec femme en rouge de dos），1903 年，F(xiàn)elix Vallotton，布面油畫(huà)，照片來(lái)源：Kunsthaus Zrich。

他不僅僅是一位油畫(huà)家和版畫(huà)家

事實(shí)上，瓦洛東還寫(xiě)了三部小說(shuō)和八部戲劇，他還設(shè)計(jì)了舞臺(tái)裝置、攝影和雕塑。在他最著名的小說(shuō)《致命生命》（La vie meutrire）中，主人公雅克·維爾迪埃（Jacques Verdier）擁有超能力，導(dǎo)致他生命中的每個(gè)人都死于悲慘事故。瓦洛東本人為這部小說(shuō)繪制了插圖，采用了與他的畫(huà)作《謀殺》（《刺客》）相同的黑色幽默風(fēng)格。

《謀殺》 (L’assassinat)，菲利克斯·瓦洛東(Felix Vallotton)，照片來(lái)源：梵高博物館

瓦洛東的朋友維亞爾于1893年參與創(chuàng)建了一家劇團(tuán)，“納比派”成員為其設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。后來(lái)瓦洛東受到啟發(fā)，嘗試成為一名劇作家。 1904年，他的作品《一個(gè)非常強(qiáng)壯的男人》（Un Homme trs fort）在巴黎大吉尼奧爾劇院上演。 1899年，瓦洛東購(gòu)買(mǎi)了一臺(tái)柯達(dá)相機(jī)，用它拍攝周?chē)沫h(huán)境：暑假、鄉(xiāng)村風(fēng)光、拜訪朋友。他開(kāi)始利用這些照片作為繪畫(huà)創(chuàng)作的輔助記憶。在他的工作室里，他根據(jù)照片重新組合圖像，創(chuàng)造出奇怪的、虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)版本。他還短暫地嘗試過(guò)雕塑，于1904年創(chuàng)作了少量裸體青銅雕塑。

他描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷

“戰(zhàn)爭(zhēng)！這個(gè)詞太偉大了……”這是瓦洛東對(duì)第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的愛(ài)國(guó)、深情和感染力的回應(yīng)。瓦洛東很想為自己的“第二故鄉(xiāng)”而奮斗，但49歲的他卻無(wú)法入伍，這讓瓦洛東非常失望。然而瓦洛東隨后以藝術(shù)家的方式加入了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，創(chuàng)作了一系列反映戰(zhàn)爭(zhēng)的畫(huà)作。他還短暫地恢復(fù)了自己長(zhǎng)期放棄的版畫(huà)天賦，制作了一組木刻作品《這就是戰(zhàn)爭(zhēng)！》（C’est la guerre?。渲邪◤膱?bào)紙上截取的六幅戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景插圖。盡管題材嚴(yán)肅，該系列仍展現(xiàn)了瓦洛東早期木刻的裝飾風(fēng)格和冷幽默。 1917年，瓦洛東終于有機(jī)會(huì)直接面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。在為政府執(zhí)行任務(wù)時(shí)，他在香檳花了兩周時(shí)間記錄戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，在那里他畫(huà)了凡爾登市被毀的教堂、被炸毀的房屋和戰(zhàn)斗場(chǎng)景。

他的電影風(fēng)格、質(zhì)感風(fēng)格至今仍能引起共鳴

瓦洛東的名字在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的藝術(shù)史記錄中一直被忽視，但他留下的作品可能比他的聲譽(yù)所暗示的更偉大。作為敘事懸疑大師，瓦洛東1897年至1899年的一系列室內(nèi)場(chǎng)景為禁忌之愛(ài)提供了鏡頭視角。 —— 這種曖昧的場(chǎng)景表現(xiàn)可以在美國(guó)繪畫(huà)大師愛(ài)德華·霍珀身上看到。在他的作品中找到共鳴。瓦洛東的質(zhì)感風(fēng)格無(wú)疑受到了他對(duì)戲劇的興趣的影響，這種風(fēng)格甚至影響了希區(qū)柯克的電影，在韋斯·安德森的電影場(chǎng)景中也能看到。 Vallotton 獨(dú)特的色調(diào)與陰影相匹配。

1898 年，就在瓦洛東結(jié)婚之前，他開(kāi)始創(chuàng)作兩部以中產(chǎn)階級(jí)秘密性生活場(chǎng)景為主題的連續(xù)劇。首先是一系列名為“Intimits”的木刻版畫(huà)，共11 幅，隨后是同一主題的一系列油畫(huà)。在這些作品中，男人和女人互相吸引、渴望，他們約會(huì)，他們爭(zhēng)吵。這是兩性之間永恒的戲?。浩椒?，卻令人陶醉。

《親密行為系列之七： 五點(diǎn)鐘》（Les Intimits VII: Cinq heures），1898 年，F(xiàn)lix Vallotton，木刻，圖片來(lái)源：皇家藝術(shù)學(xué)院

這些木刻版畫(huà)很受歡迎。他們將密集的敘事壓縮到一個(gè)狹小的空間中，這在一定程度上減少了主體中的暴力或悲傷情緒，使男女關(guān)系變得更加有趣、性感和狡猾。以及惡作劇的意思。然而，并不是所有人都喜歡另一個(gè)系列的油畫(huà)，瓦洛東的系列油畫(huà)似乎在講述痛苦的、未完成的故事。《紅色房間》 這件作品展現(xiàn)了瓦洛東的風(fēng)格。一個(gè)男人和一個(gè)女人在入口處猶豫著，入口可能通向臥室，但在他們身后，我們除了黑暗什么也看不見(jiàn)。他們互相觸碰，但沒(méi)有擁抱，互相依靠，但又克制自己。此刻他們停在兩個(gè)房間的交界處，仿佛停在兩種存在狀態(tài)的交界處，一種禮貌地分開(kāi)，另一種赤裸裸地在一起。菲利克斯·瓦洛東以如此生動(dòng)的筆觸捕捉到了他們的這一動(dòng)作。

《紅色房間》（紅房間），1898 年，菲利克斯·瓦洛東，布面油畫(huà)，圖片來(lái)源：皇家藝術(shù)學(xué)院

《球》（Le Ballon），1899 年，菲利克斯·瓦洛東（Felix Vallotton），油畫(huà)，奧賽博物館收藏，圖片來(lái)源：RMN-大皇宮（奧賽博物館）/Herv Lewandowski。

或許，我們最終會(huì)發(fā)現(xiàn)，瓦洛東的痕跡早已貫穿了20世紀(jì)藝術(shù)文化的發(fā)展。

（皇家藝術(shù)學(xué)院菲利克斯·瓦洛東展覽，展覽期至2019 年9 月29 日，由倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館和瑞士洛桑菲利克斯·瓦洛東博物館主辦。 ·本文由瓦洛頓基金會(huì)共同贊助，來(lái)自英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院網(wǎng)站。）