韓國JTBC電視臺最近制作了一部電視劇《迷霧》。

《迷霧》 海報

《迷霧》講述了一位名叫高慧蘭的女性，一路打拼，憑借自己的力量成為九號臺主播的故事。由于她堅持只報道真相，贏得了觀眾的喜愛和信任。她本人也連續(xù)5年獲得新聞殊榮。然而關鍵時刻，柯蕙蘭卻卷入了一起命案。為了擺脫嫌疑，她鼓起勇氣與政府主謀展開對抗。

高慧蘭這個人物，用上海話來說，叫“惡根”。她堅強、精明，但也堅守著記者的底線。

《迷霧》 正是通過高慧蘭這個女人，我們才知道了所謂的“大女主角”應該是什么樣子。中國電視劇從業(yè)者欺騙觀眾已經有兩三年了。

首先，女主角一定很厲害。

一般來說，當專業(yè)技能到位的時候，誰都想擠掉她，但沒有人能真正擠掉她。她一旦走了，生意就不可能立刻推進。

生活中，渾身散發(fā)著昂貴的氣息。不僅要背Herms包包，還要每天換不同系列的背；你不僅需要穿寬大的職業(yè)套裝，還要穿穿衣柜；送禮物的時候，一定要得體。要么是手表，要么是汽車。

有人想說，那么wuli楚喬的寶寶一定是女主角了。你看，她一開始是個女奴，后來卻成了很牛逼的女戰(zhàn)神？

但這不叫女主角，她叫瑪麗蘇。為什么？因為牛逼是結果，如何牛逼才是女主劇和瑪麗蘇劇的分水嶺。

這就引出了第二點，女主角要靠自己。

《迷霧》，高慧蘭從一名普通新聞記者，到國家主播，再到被青瓦臺認可，全靠她自己，沒有男人的幫助，也沒有天降的驚喜。

“靠自己”到底是什么意思？我們在劇中可以清楚地看到，柯蕙蘭出道時，為了獲得更多的新聞和信息，不惜在政府新聞發(fā)布會上瘋狂提問，被視為新人；為了獲得當主播的機會，她流掉了剛剛懷上的孩子。為了保住自己的主宰地位，他使出手段，將本來就有道德缺陷的對手卷入丑聞；為了報道沒人敢報道的政商勾結的消息，他不惜與權貴對抗。

確實，高慧蘭嫁給丈夫的原因之一就是看中了丈夫的經濟背景，希望借此幫助自己更上一層樓。但如果根據劇情仔細想一想，高慧蘭真的是一切都靠著自己的丈夫，從此一切都一帆風順嗎？不，高慧蘭的名譽、地位、財富都是她自己正面爭取來的。當高慧蘭被小人陷害時，她也用自己的腦子、金錢和精力來正面對抗。

但瑪麗蘇劇中的女主角基本上都是靠男人來實現人生三級跳的?？倳幸粋€倒霉的孩子給女主角擦屁股，收拾爛攤子。實在不行的話，他就給她一顆人頭，讓女主角踩在男人的尸體上。就是這樣。

第三點，女主角經歷了大風雨，一定還是很牛逼的。

就像《迷霧》一樣，高慧蘭曾經是領導者，也曾經是階下囚，但她從未放棄過戰(zhàn)斗和反抗。用她自己的話說，每當進退不得的時候，她總是選擇正面突破。并且總是最后獲勝。如果命運足夠糟糕，角色的活動能力就會加強，就像彈簧一樣。你對角色施加的壓力越大，反彈和弧線就會越強。

再想想經典女主劇《大長今》。李英愛在其中經歷過坎坷嗎？現在是對的。

瑪麗蘇劇中的女主角通常都會象征性地經歷一些小打斗。在一個男人、兩個男人、三個男人、甚至N號男人的齊心協力下，她脫離了危險。女主角陷入了“自救”的自欺欺人、自救之中。感動了。

以上三點是《迷霧》成功樹立高慧蘭女英雄形象的法寶。

另外，我還想對《迷霧》的劇情說幾句?？赡苁强刺嘈〉膰a劇了，很多觀眾在評論《迷霧》時都用了“血腥”這個詞。然而，把邏輯性強的劇情劇、親密的人物關系稱為“血腥”，實在是無知。所謂血腥劇情，指的是不合邏輯、無稽之談、純粹為了實力而進行的劇情。莎士比亞的戲劇，流行的美劇，你分析里面的情節(jié)，如果是別人寫的，估計就是“狗屎”。但莎士比亞寫了，美劇編劇也寫了。這些都是經典的戲劇結構。

因為分不清劇情強和“狗血”的區(qū)別，國產劇矯枉過正，劇情設計膽怯又無聊。這是目前國產劇的又一重大缺陷。最可怕的是，這種觀念從無知的影視公司向觀眾傳播，實在是害人不淺。所以，隨便給《迷霧》這么強的情節(jié)打上“血淋淋”的膏藥，實在是太小看了別人了。

沒錯，在評論《迷霧》的時候，我確實無法回避國產劇。因為這就像一個你絞盡腦汁也解不出來的問題，但你的隔壁同桌已經給出了正確答案，這讓你不得不反思自己在解決問題的過程中邁出了哪一步。

豆瓣評論中，熱評第一名的觀眾提出了一個令人震驚的問題，“韓劇怎么進步這么快？”這句話讓我感觸很深。這位觀眾所比較的可能就是韓劇的前世今生。確實，韓劇已經不再是我們心目中的“車禍、癌癥、原來是兄妹”的套路了。從《Signal》到《秘密森林》再到《迷霧》，韓劇以火箭的速度前進，這一切都得益于行業(yè)人員對人性理解的深度和常識把握的準確性。

那么縱向對比一下國產劇的前世今生如何？隨著大量資本的涌入，我國的影視產業(yè)似乎正在蓬勃發(fā)展。產品制造速度有多快？與韓劇橫向比較怎么樣？

韓劇獲勝?！睹造F》韓元。主要是在理念上取勝?！睹造F》，為我們普及影視行業(yè)應有的意識。

《迷霧》的創(chuàng)作者們都非常誠實地寫了“女人的自我意識”，誠實地寫了“女人也有欲望”，這是非常了不起的。

就我們國家的電視劇來說，除了一些古裝、古裝劇之外，還有一些硬漢女主角。說到時裝劇，他們就變成了小白兔。看來新中國成立后，中國女性被集體下藥。他們看起來天真又善良。她沒有欲望和需要，從身體到心靈都被閹割了。她最大的愿望就是三十歲之前結婚，房產證上有自己的名字。他們的職業(yè)生涯并不重要，他們的個人追求也不重要。

為什么女主角一定要這樣？因為只有這樣，我們才能被富有又完美的男主所拯救。女人如果不軟弱，怎么能滿足廉價的男權幻想的英雄主義呢？

這兩年，影視界的人聰明了一點，懂得給自己的角色披上一件專業(yè)的外衣，比如“精品劇”《翻譯官》、《談判官》之類的?？磥?，女主角現在也不是弱者了。是的，他是一名翻譯和談判高手，但那又怎樣呢？喬飛能否進入高帆院的生死大權，不都掌握在程家陽的手里嗎？謝曉飛不就因為童薇是他的女人，就可以在工作時間調戲童薇嗎？

而《迷霧》 不會聽從你的指揮。高蕙蘭的命運永遠掌握在她自己手中。她的愿望是建立一個公正的社會。

但非常悲哀的是，我們在自己的影視作品中很難看到像高蕙蘭這樣的女性形象。當編劇對影視公司說“我想寫一個為事業(yè)拼命奮斗的女主角”時，大家都會拒絕這樣合理的要求。

更多時候，大多數觀眾不會知道的行業(yè)內幕是，編劇會聽到某影視公司或播出平臺告訴他——

“戲還是要甜，被男主寵著就讓女主負責吧！”

“讓女主在劇中遇到麻煩，男主就要負責幫她解決，給她擦屁股！”

“男主破產后，還靠女主養(yǎng)活自己？這不行，男主形象崩塌了！”

“女主可以堅強，但在男主面前必須低頭，男主永遠要壓倒女主！”

“女主角別太強勢了，你的性格不討人喜歡！”

那么，為什么《迷霧》出現在韓國而不是中國呢？這在戲劇層面不是問題。中國編劇完全有能力寫出同樣的故事。這完全是一個概念層面的問題。

在我們國家的影視界，大家都習慣對女主角視而不見。當然，他們假裝關心，為她編織各種悲慘的身世、不俗的外表、上流的生活。然而，沒有人在乎女主的內心，更不用說女主和自己的關系了。這就是為什么我們在電視上看到一個又一個的瑪麗蘇，在荒涼的內陸高地瘋狂奔跑，在人生的風暴中等待一個施虐暴君的拯救。他們甚至不知道自己也有權利。是的，他們有權利追求自己的自我價值，他們有權利不等待暴君。

因此，國產劇一次次輸，輸在觀念上，輸在誤解“狗血”、“大女主”的含義上。

然后，這些國產影視制作公司繼續(xù)自以為是，拼命制作一堆童話狗屎來養(yǎng)活我們。

影視公司、播出平臺、電視劇觀眾都是成熟的成年人。我們能有點風格嗎？