作為一部真人改編的電影，影片《費(fèi)城故事》在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上深度還原了原型故事。同時(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，再現(xiàn)人物之間的情感刻畫和表達(dá)。男主角湯姆·漢克斯憑借本片榮獲第66屆奧斯卡“最佳男主角”。該片自上映以來在豆瓣獲得了8.7分的高分。

影片講述了優(yōu)秀律師安德魯因艾滋病和同性戀而被公司陷害并解雇的故事。在前對(duì)手律師米勒的幫助下，他繼續(xù)為賠償和平等而努力，并取得了成功。他們不斷進(jìn)步的背后，也是受歧視群體為了實(shí)現(xiàn)自己的權(quán)利和自由而與自己的命運(yùn)進(jìn)行的斗爭(zhēng)。

影片從傳記的現(xiàn)實(shí)生活角度切入，真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的各種歧視現(xiàn)象，引起了眾多觀影者的反思。即使對(duì)于中國(guó)觀眾，尤其是弱勢(shì)群體來說，生活和工作中遇到的各種不公平現(xiàn)象也讓很多觀眾情緒起伏。

本文將從敘事技巧、社會(huì)歧視、價(jià)值觀三個(gè)方面來講述這部影片如何將現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)融為一體，從而將厚重的傳記風(fēng)格以輕松的方式呈現(xiàn)給觀眾。影片的背后，也引發(fā)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的思考。

01.敘事手法：結(jié)合現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)新，表現(xiàn)在時(shí)間線的不斷推進(jìn)中。在敘事手法上，影片在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)結(jié)局進(jìn)行了改編，通過虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，生動(dòng)地展現(xiàn)了未來的人物、社會(huì)背景和沖突。

電影沿著時(shí)間線推進(jìn)，不斷展現(xiàn)案件進(jìn)展，深度還原人物原型和社會(huì)背景。

作為一部取材于真人的電影，如何還原人物和事件的真實(shí)性是電影的一個(gè)重要因素。

盡管電影的標(biāo)題是《費(fèi)城故事》，但男主角安德魯?shù)墓适氯匀皇琴M(fèi)城數(shù)千個(gè)故事之一。但它也通過安德魯?shù)墓适螺椛涞搅苏麄€(gè)費(fèi)城，甚至整個(gè)社會(huì)。影片展現(xiàn)了主人公安德魯在特定世界和細(xì)節(jié)中生活和事業(yè)上的困境以及生活和事業(yè)中面臨的各種歧視。

影片中安德魯在生活中不享有平等權(quán)利，在職場(chǎng)中受到歧視，具有普遍性和代表性。

影片中，安德魯工作敬業(yè)認(rèn)真，工作能力突出。影片以安德魯和米勒之間的激烈對(duì)抗開始。 Kendo Architecture案獲勝后，合伙人提拔了他，甚至給了他公司最資深的案子，但在得知他不是患有艾滋病的同性戀后，設(shè)計(jì)方解雇了他。

安德魯正在圖書館讀書。工作人員得知他患有艾滋病，一直催促他去私人閱覽室看書。即使他拒絕了，他們?nèi)匀淮叽偎?。周圍的人聽說他得了艾滋病，都抬頭看他，有的甚至直接離開了。

影片沒有描述這位領(lǐng)導(dǎo)人如何得知自己患有艾滋病，甚至沒有描述自己是同性戀。只用幾個(gè)小細(xì)節(jié)，默默地告訴觀眾他在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中所遭受的各種歧視，以及弱勢(shì)群體所面臨的情況。遭遇的不公正和壓迫，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)弱勢(shì)群體遭受歧視的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

其次：在尊重原型的基礎(chǔ)上，人物的呈現(xiàn)更加充分，既有好的一面，也有“缺點(diǎn)”。

影片塑造了很多角色，包括主角和配角，但他們的性格都不是完美的，讓人物更加真實(shí)、貼近生活。

主角安德魯在和男友約會(huì)時(shí)，去了種馬劇院（一家專門播放同性色情影片的劇院），并與劇院中的一名陌生人發(fā)生了性關(guān)系；盡管被告惠勒老師做了不人道的事情，但安德魯?shù)箷r(shí)，他跑過去大喊“救護(hù)車”。

雖然他們的行為都是錯(cuò)誤的，但影片從這個(gè)角度切入，反映出這種行為的社會(huì)原因是社會(huì)歧視。前者是因?yàn)槭艿狡缫?，后者是因?yàn)槭艿狡缫暋?

為了對(duì)抗社會(huì)的約束和不公平，安德魯做出了各種努力。觀眾在情感上是有接受能力的，甚至通過這種矛盾的方式，也能更深刻地感受到主人公在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下的壓抑和無力排解。

立足現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)，升華了影片的內(nèi)涵和意義。導(dǎo)演在改編這部電影的時(shí)候，并沒有按照原型人物的結(jié)局去改編，而是做了一定的改動(dòng)，讓其更適合觀眾觀看，也讓電影變得更加藝術(shù)化，襯托出電影的主題。導(dǎo)演想要表達(dá)的。

影片最后，安德魯和米勒獲勝，兩位主角的身份是影片創(chuàng)新處理所展現(xiàn)的結(jié)局。兩位主角的原型人物與安德魯相同。其中一個(gè)主角的原型在法庭判決之前就去世了，而另一個(gè)主角的原型也在得到公正的判決后不久就去世了。

為了凸顯矛盾，揭露現(xiàn)實(shí)的不公，突出他想要表達(dá)的主題，導(dǎo)演改變了結(jié)局。最終，陪審團(tuán)達(dá)成賠償協(xié)議。其中一名患有艾滋病的同性戀律師也被導(dǎo)演安排成一名健康的、恐同的黑人律師。

同性戀與恐同、艾滋病與害怕艾滋病、白人與黑人，通過導(dǎo)演的改編，把當(dāng)時(shí)美國(guó)的矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致。通過這些多重矛盾，影片給影片寄予了精神上的慰藉。同時(shí)也希望更多這樣的案件能夠在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中勝訴，讓更多的安卓能夠得到公平對(duì)待，得到社會(huì)的認(rèn)可。

02.社會(huì)歧視：揭示影片背后的三類歧視，展現(xiàn)弱勢(shì)群體在社會(huì)中遭遇的各種不公正現(xiàn)象。影片中，兩位主角自始至終都遭遇了社會(huì)上的各種歧視和冷漠。其實(shí)來自很多方面，包括對(duì)黑人的歧視、對(duì)艾滋病的歧視、對(duì)同性戀的歧視等。作為一個(gè)受到兩種歧視的人，安德魯?shù)纳嬷D難和壓力可想而知。

雖然對(duì)黑人的歧視有所減少，但仍然存在。

20世紀(jì)60年代的民權(quán)運(yùn)動(dòng)之后。美國(guó)于1964年通過了《民權(quán)法案》，廢除了種族隔離制度。黑人贏得了公民權(quán)利和投票權(quán)。但在日常生活中，黑人仍然受到歧視，這在電影中也能看到。

非裔美國(guó)人伯頓小姐暗示惠勒歧視黑人。劇中，律師將“非裔美國(guó)人可以升職”與“艾滋病但不行”進(jìn)行了比較。單獨(dú)拿出來說，這種不歧視本身就是歧視。

黑人在職場(chǎng)上會(huì)受到白人的歧視。雖然不再那么眾多和明顯，但它仍然存在。當(dāng)黑人在工作場(chǎng)所晉升時(shí)，他們必須被視為沒有受到歧視。這個(gè)過程削弱了黑人的價(jià)值，否定了他們的努力。用幾句不冒犯領(lǐng)導(dǎo)，卻能表達(dá)自己感受的話語，通過玩笑，讓觀眾能夠強(qiáng)烈感受到這種歧視現(xiàn)象，更多地了解廢除種族隔離后黑人的處境。有困難。

第二，社會(huì)對(duì)艾滋病患者的歧視和疏遠(yuǎn)。

影片中的艾滋病患者不僅在職場(chǎng)上遭受歧視，在生活中也受到異樣的目光。害怕艾滋病而不了解它在我們的現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)常存在。

米勒一得知安德魯患有艾滋病，立即遠(yuǎn)離他，鏡頭跟隨安德魯?shù)膭?dòng)作。安德魯一走，米勒就去醫(yī)院檢查，甚至對(duì)醫(yī)生的檢查結(jié)果表示懷疑。

領(lǐng)導(dǎo)每次見到本尼迪克特夫人，都會(huì)露出歧視和恐懼的表情。這種無意識(shí)，讓人感覺更加受傷。圖書館得知安德魯患有艾滋病，多次要求他去私人閱覽室。周圍的人聽說他得了艾滋病，甚至直接離開了圖書館。

20世紀(jì)70年代末，艾滋病在美國(guó)爆發(fā)。到了20世紀(jì)90年代，很多人已經(jīng)知道艾滋病只能通過體液傳播，并對(duì)艾滋病有了基本的認(rèn)識(shí)。但他們?nèi)匀煌Ａ粼谀w淺的層面上，忽視了醫(yī)學(xué)知識(shí)和固化了思想。

第三，同性戀者遭受歧視和不公平待遇。

影片中，安德魯不僅遭受艾滋病歧視，還遭受同性戀歧視。在那些歧視同性戀者的眼里，同性戀是比艾滋病更可怕的存在，艾滋病可以致人死亡。

法庭外，許多人舉著標(biāo)語，說同性戀者沒有人權(quán)；當(dāng)沃爾頓在海軍服役時(shí)，他發(fā)現(xiàn)同性戀者會(huì)把頭塞進(jìn)裝滿尿液的廁所里；安德魯?shù)耐詰賰A向是惠勒解雇他的根本原因。

歧視已經(jīng)深深地刻在了這些人的骨子里，所以當(dāng)時(shí)的同性戀者想要突破這種雙重夾擊的困境尤其困難。如何對(duì)抗這樣的不公正、歧視和社會(huì)秩序，最大化自己的平等和自由，就是這部電影想要教給我們的。

03、價(jià)值觀：既肯定了受歧視群體的價(jià)值，又傳遞了積極對(duì)抗命運(yùn)的能力。受歧視群體也認(rèn)為自己對(duì)社會(huì)做出了杰出貢獻(xiàn)，但社會(huì)現(xiàn)實(shí)是不公平和歧視的。短時(shí)間內(nèi)仍無法改變。因此，如何積極對(duì)抗命運(yùn)，如何勇敢捍衛(wèi)自己的人權(quán)，追求平等自由，才是影片的內(nèi)涵。

在各種歧視的背后，《費(fèi)城故事》表明，受歧視的群體仍然為這個(gè)社會(huì)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

種族差異、性取向選擇、患病與未患病之間確實(shí)存在一些主觀或客觀差異，但這些差異并非不可克服。更重要的是，這并不意味著一方比另一方更好，也不意味著一方比另一方更好。相當(dāng)于一個(gè)受歧視的群體比沒有受歧視的群體更糟糕。

安德魯是一名患有艾滋病的同性戀者，但他工作表現(xiàn)出色。他的合作伙伴信任他并認(rèn)可他的工作能力。但由于他的秘密和歧視，他被設(shè)計(jì)解雇了。經(jīng)過不懈的奮斗，安德魯在許多人的指責(zé)、侮辱和謾罵下，仍然成功地走出了一條平等自由的道路。

受歧視群體是社會(huì)不可分割的一部分。他也為整個(gè)社會(huì)做出了巨大的貢獻(xiàn)。摘掉外界給他們貼上的所有標(biāo)簽，他們只是普通人，在很多領(lǐng)域都有自己的價(jià)值和能力。當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)受歧視群體的打壓是極其不公平的，當(dāng)今社會(huì)仍然存在很多偏見。如何打破歧視的壁壘，打破社會(huì)固有的、過時(shí)的秩序，讓受歧視的群體展現(xiàn)出自己的價(jià)值和光芒，是影片希望我們探討的一大話題。這個(gè)話題不僅適用于當(dāng)時(shí)的社會(huì)，也適用于現(xiàn)在的社會(huì)。

影片并不是被動(dòng)地與現(xiàn)實(shí)作斗爭(zhēng)，而是通過受歧視群體與其命運(yùn)的抗?fàn)巵眢w現(xiàn)人們面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的積極意義。

當(dāng)今社會(huì)，歧視現(xiàn)象依然普遍存在。即使科技不斷發(fā)展、文化不斷開放，職場(chǎng)和生活中，針對(duì)同性戀等弱勢(shì)群體的偏見依然存在。那么這些群體如何能夠在自由平等的道路上走得更遠(yuǎn)，消除歧視，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，是人們想要討論的話題。影片中主人公的人生經(jīng)歷給了我們一個(gè)可行的討論模式。

安德魯找了10位律師，但他們都拒絕了他。他堅(jiān)持不懈并找到了米勒，米勒最終成為他的第11位律師。在現(xiàn)行社會(huì)制度秩序的不認(rèn)可和不妥協(xié)下，謀求自我、自我救贖、與他人合作才能實(shí)現(xiàn)自由和平等。其實(shí)男主最后死了，但他最終得到了他想要的一切。他帶著尊嚴(yán)、自由和平等死去。雖然死亡也是社會(huì)的新生命。

影片中，主角沉浸在他最喜歡的歌劇中。隨著時(shí)間的流逝，他拖著衣服，淚流滿面地跳舞，感受著戲女訴說命運(yùn)的聲音。他熱愛生活，追求愛情，追求愛情。生命，對(duì)尊嚴(yán)的追求，并不是與整個(gè)社會(huì)的偏見和歧視的心理斗爭(zhēng)。

影片中的同性戀者和艾滋病患者依靠自己的力量，在極其困難的社會(huì)背景下，通過自己的努力和同伴的幫助，積極改變自己的結(jié)局，追求自己的平等和自由。

雖然沒有改變整個(gè)社會(huì)，但卻給整個(gè)社會(huì)帶來了希望的種子。影片更多認(rèn)同的方式是，在遭遇社會(huì)的各種歧視時(shí)，如何依靠自己的身體，面對(duì)自由平等的渴望，做出最大的抵抗。不管社會(huì)歧視有多么嚴(yán)重，只要奮斗，就永遠(yuǎn)有希望。

結(jié)論：

根據(jù)真實(shí)人物改編的電影在電影市場(chǎng)上有著不可動(dòng)搖的地位，對(duì)觀眾有著不可抗拒的吸引力。不僅反映了人物的所思所感，而且具有虛實(shí)轉(zhuǎn)換的藝術(shù)感。它把真實(shí)事件表達(dá)在大銀幕上，貼近現(xiàn)實(shí)，卻又高于現(xiàn)實(shí)。觀眾可以從現(xiàn)實(shí)的角度思考隱藏的真相，改變現(xiàn)有的生活，創(chuàng)造新的秩序。

《費(fèi)城故事》 作為真實(shí)人物電影的杰出代表，通過主角精湛的演技和影片冷靜內(nèi)斂的表現(xiàn)手法，反映了人物所處的時(shí)代背景，引發(fā)深入的思考和反思來自觀眾。影片與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合，表達(dá)了深刻的社會(huì)內(nèi)涵，多年來在電影界經(jīng)久不衰。