作者：韓世榮

我想拍一部電影來(lái)記住我的家鄉(xiāng)，記住我的奶奶，記住尋找家路上每一個(gè)疲憊的靈魂，記住他們的勇氣，記住我們需要的安慰。 ——陳曉宇電影創(chuàng)作講座《家在哪里？我一度無(wú)法回答》

電影《乘船而去》于4月12日上映，講述了運(yùn)河邊村莊里獨(dú)居老太太周晉的故事。她突然被查出患有腦瘤，遠(yuǎn)在國(guó)外的孩子們不得不回到家鄉(xiāng)照顧她。大女兒蘇念珍在上海經(jīng)營(yíng)一家留學(xué)咨詢機(jī)構(gòu)，正在經(jīng)歷第二次離婚。她堅(jiān)持給母親最好的治療；小兒子蘇念青是一名流浪導(dǎo)游，支持母親放手接受無(wú)常。面對(duì)死亡，周晉正在尋找精神的歸宿。當(dāng)蘇念真和蘇念清不斷發(fā)現(xiàn)母親的秘密時(shí)，他們正在失去與家鄉(xiāng)最后的聯(lián)系。

《乘船而去》

陳曉宇導(dǎo)演

這是新人導(dǎo)演陳曉宇自編自導(dǎo)的第一部故事片。一經(jīng)上映，豆瓣評(píng)分不斷提升，目前已達(dá)到8.3分。該片入圍第17屆首屆電影節(jié)主競(jìng)賽單元，還入圍2023年金雞百花電影節(jié)國(guó)產(chǎn)新片展映。陳曉宇還憑借該片獲得第25屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人最佳編劇獎(jiǎng)。

陳曉宇，30歲，畢業(yè)于多倫多電影學(xué)院電影制作系。 2011年開(kāi)始從事電影創(chuàng)作，曾制作紀(jì)錄片。影片上映前夕，導(dǎo)演陳曉宇接受了北京青年報(bào)的獨(dú)家專訪。談及影片的創(chuàng)作過(guò)程，他感慨道：“我不在乎票房數(shù)字，但我更在乎這艘‘小船’能否在電影院與觀眾見(jiàn)面?！?

“現(xiàn)實(shí)”從來(lái)沒(méi)有被描繪成這部電影的主要目的。

北青報(bào)：很多新晉導(dǎo)演在第一部電影中都會(huì)拍攝與自己的人生經(jīng)歷相關(guān)的故事?！冻舜ァ返膭?chuàng)作靈感是否取自于您生活中的某個(gè)經(jīng)歷？

陳曉宇：這個(gè)故事和我自己的生活有很高的重疊度。我以前拍紀(jì)錄片，所以對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有一些有意識(shí)的觀察。我第一次想創(chuàng)作是因?yàn)槲矣X(jué)得我獲得了一些很特別的人生經(jīng)歷。當(dāng)然，這樣的人生體驗(yàn)在于，有時(shí)我們?cè)谏钪杏龅搅四硞€(gè)人，有時(shí)是我們玩的游戲，有時(shí)是我們做夢(mèng)后的想象。這些都構(gòu)成了我無(wú)法用語(yǔ)言描述的獨(dú)特的人生經(jīng)歷，所以我拍了一部影片來(lái)呈現(xiàn)。

這是人生經(jīng)驗(yàn)的積累。例如，我四年級(jí)時(shí)，我的祖父去世了。這么近的親人離開(kāi)我還是第一次，對(duì)我造成了一些影響。與此同時(shí)，我的家庭也經(jīng)歷了坎坷。我從“富二代”變成了“負(fù)二代”。此后，我身邊的很多老人陸續(xù)離開(kāi)。后來(lái)我就住在村里，經(jīng)常參加葬禮?？梢哉f(shuō)，我很早就看到了“無(wú)?！薄Ｎ也粫?huì)忽視“所有人都會(huì)死”這個(gè)事實(shí)。死亡的“存在”對(duì)我來(lái)說(shuō)一直都很強(qiáng)烈，我一直在思考如何面對(duì)無(wú)常。

事實(shí)上，虛無(wú)主義和存在主義之間只有一線之隔。我想把我對(duì)意義的追求、我對(duì)家人的感受、我對(duì)愛(ài)情的經(jīng)歷，甚至我對(duì)家鄉(xiāng)的討論都放在這部電影里。但這并不是1:1生活的翻版，而是來(lái)自真實(shí)的感受。

北青報(bào)：剛才提到您曾經(jīng)拍過(guò)紀(jì)錄片。后來(lái)為什么不繼續(xù)拍紀(jì)錄片呢？

陳曉宇：在拍紀(jì)錄片之前，我拍過(guò)故事片和短片，還寫(xiě)過(guò)兩本小說(shuō)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，小說(shuō)和非小說(shuō)都只是講述故事的方式。紀(jì)錄片中的故事有時(shí)太依賴于特定的情況或特定的社會(huì)背景，因此更適合以紀(jì)錄片的形式來(lái)捕捉。但有些故事對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)抽象，有點(diǎn)象征意義。雖然《乘船而去》是一部看起來(lái)有些現(xiàn)實(shí)的電影，但我從來(lái)沒(méi)有把“現(xiàn)實(shí)”作為這部電影的首要目的。我認(rèn)為它體現(xiàn)了一個(gè)象征性和寓言性的故事。

對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們記錄故事的時(shí)候，有可能事件已經(jīng)發(fā)生了，所以有時(shí)圖像上的呈現(xiàn)只能停留在口頭上，因?yàn)槲覀儾豢赡苊看味紖⑴c到事件中。其中，其敘事時(shí)態(tài)完全受到現(xiàn)實(shí)情況的限制。虛構(gòu)故事是靈活的。我可以說(shuō)出過(guò)去或未來(lái)的事情。我在緊張中變得更加自由。

此外，紀(jì)錄片也一直存在著自身的道德困境。當(dāng)我拍攝一個(gè)人物和他的現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，就會(huì)涉及到其他人的隱私。比如說(shuō)，即使他當(dāng)時(shí)愿意被拍照，三五年后他可能就不愿意了。這種問(wèn)題會(huì)讓我慢慢退卻，因?yàn)樵谥v故事的過(guò)程中，我們要不斷深入到人物的內(nèi)心。在虛構(gòu)的劇本中，我可以分析人物的內(nèi)心。例如，在《乘船而去》中，兒子阿慶必須決定是否尊重母親不愿意接受治療的事實(shí)。當(dāng)他看到媽媽主動(dòng)摘下氧氣面罩時(shí)，他覺(jué)得那一刻我在糾結(jié)要不要幫媽媽重新戴上面罩。在故事片中我可以深入挖掘人物的情感，但在紀(jì)錄片中，如果發(fā)生這樣的事情，我把它記錄下來(lái)，那就太殘酷了。

我希望觀眾自己弄清楚這些情節(jié)，而不是我直接告訴他們。

北青報(bào)記者：影片中，姐弟倆在醫(yī)院樓梯間爭(zhēng)論母親是否應(yīng)該繼續(xù)接受治療。這一段的拍攝方式類(lèi)似于手持?jǐn)z影，就像一部紀(jì)錄片，看起來(lái)非常真實(shí)。

陳曉宇：這段對(duì)話我們大概拍了七八段。每首曲子的演奏方式、臺(tái)詞順序和結(jié)束方式都完全不同，就像擲骰子一樣。演員們也進(jìn)入了“不知道怎么演”的狀態(tài)，然后即興發(fā)揮。直到今天，我仍然無(wú)法解釋為什么我需要他們?cè)谠摬糠旨磁d創(chuàng)作。也許是因?yàn)槲艺J(rèn)為沖突是影片中一個(gè)重要的“戲劇”。我不想讓他們一步一步地呈現(xiàn)，這樣會(huì)失去情感的真實(shí)。

所以，我不想讓他們背臺(tái)詞，我想給演員自由。當(dāng)演員被賦予自由時(shí)，使用固定的攝像機(jī)位置就變得很困難，因?yàn)槲覀儾恢浪麄兊男袆?dòng)方針是什么。我只能采用最靈活的拍攝方式，那就是手持。而且手持?jǐn)z影有呼吸感，更容易進(jìn)行一些“跳切”剪輯。因?yàn)槊恳徊孔髌返谋硌莘绞蕉疾煌晕覐拿恳徊孔髌分薪厝×艘恍┢?，并在最后的剪輯過(guò)程中將它們剪成了一個(gè)片段。所以我需要這種呼吸感來(lái)剪輯剪輯。

北青報(bào)：我能感覺(jué)到影片中的每個(gè)角色都有非常豐富的傳記。這些線條顯示了他們所經(jīng)歷的事情，但它們只是文字和模糊的線條。為什么要刻意這樣對(duì)待呢？

陳曉宇：我寫(xiě)劇本的時(shí)候，我想讓觀眾看到一些情節(jié)，而不是直接告訴觀眾。比如，當(dāng)我在面店吃面或者在一些公共場(chǎng)所聽(tīng)人們說(shuō)話時(shí)，我會(huì)聽(tīng)到很多信息。一開(kāi)始可能只是一男一女的聊天，我也不知道他們是什么關(guān)系，但他們的每一句話都會(huì)透露出一些關(guān)于他們是同學(xué)、戀人、朋友還是兄弟姐妹的信息。從他們的幾句話我就能看出來(lái)。拼湊出對(duì)它們的理解。這對(duì)我來(lái)說(shuō)更有趣。

在電影中，我們大量使用全景鏡頭，其實(shí)也遵循同樣的邏輯。我們希望觀眾有一定的自由參與故事。如果我給觀眾很多特寫(xiě)鏡頭，我總是在引導(dǎo)觀眾看誰(shuí)的臉、誰(shuí)的表情。但是當(dāng)我拍全景的時(shí)候，觀眾可以自己決定是看姐姐說(shuō)、叔叔說(shuō)還是兄弟說(shuō)。

北青報(bào)記者：不少觀眾稱贊“母親從病床上癱倒在地，喊著要錢(qián)”的場(chǎng)景，認(rèn)為這個(gè)場(chǎng)景很有趣。你所做的就是首先從房子上方拍攝，然后切換到一個(gè)非常低的相機(jī)位置，使用桌腿創(chuàng)建一個(gè)相框。你是怎么想出這樣一張照片的？

陳曉宇：我們首先在3D建模軟件中構(gòu)思相機(jī)位置和圖像處理。首先，我需要確定距離。我想要的距離可以很遠(yuǎn)。我需要反映房子的存在，并看到他們?cè)诜孔永锱軄?lái)跑去。所以，它從俯視鏡頭開(kāi)始，我們可以同時(shí)看到上層和下層房間里發(fā)生的事情。過(guò)程最后，大家都跑完了，但我還是想要全景，因?yàn)槲也幌胩嚯x地觀察這隱藏的痛苦。然后，我不得不降低相機(jī)位置。我想盡可能把場(chǎng)景和他們放在一個(gè)平等的位置，所以在視角的選擇上，我們基本上都是貼近地面的。當(dāng)時(shí)，天井里正好有這張桌椅。當(dāng)我把它按在地上后拍攝全景時(shí)，相機(jī)很自然地放在了桌腿上。我們?cè)?D軟件中看了一下，發(fā)現(xiàn)很有趣。

使用3D 建模技術(shù)提前預(yù)覽并在砍柴之前磨練您的技能。

北青報(bào)：《乘船而去》 還使用了3D建模技術(shù)？

陳曉宇：我們用3D建模的方式測(cè)量了拍攝的老房子的大概尺寸，包括東南、西北的窗戶多少米，樓層有多高。這樣我們就可以在軟件中放置家具，包括墻壁的顏色，在實(shí)際設(shè)置場(chǎng)景之前看看整體的色調(diào)搭配。我們還可以根據(jù)其空間結(jié)構(gòu)提前預(yù)覽所需的構(gòu)圖和相機(jī)位置。這樣預(yù)覽會(huì)節(jié)省很多現(xiàn)場(chǎng)時(shí)間，因?yàn)槿肆Ψ浅Ｓ邢?。如果我不仔?xì)思考，我可能會(huì)認(rèn)為床應(yīng)該放在那里，桌子應(yīng)該放在這里。做了之后發(fā)現(xiàn)不好看又得重新改。對(duì)于小型制作來(lái)說(shuō)，這是非常昂貴的。提前做好3D建模會(huì)給你一種伐木前磨練技藝的感覺(jué)。

北青報(bào)：現(xiàn)在3D建模是劇組常用的技術(shù)嗎？

陳曉宇：科幻片的制作是很常見(jiàn)的，因?yàn)橛泻芏嘞胂蟪鰜?lái)的特效合成場(chǎng)景，所以他們會(huì)先提前做好這樣的場(chǎng)景的模型。在家庭電影等現(xiàn)代電影中，很少有劇組做3D建模工作。

這項(xiàng)技術(shù)的使用也讓我們非常自豪。我們可以利用這種現(xiàn)代技術(shù)來(lái)幫助我們完成一些原本難以實(shí)現(xiàn)的事情。

北青報(bào)：電影里的老房子是你們村的嗎？

陳小宇：這是我奶奶的老房子。奶奶在這棟老房子前面蓋了一座新樓。老房子已經(jīng)很久沒(méi)人住了。長(zhǎng)期以來(lái)，這里被租給外地工廠工人作為宿舍。因?yàn)槲覀冊(cè)谂膽?，他們很早就搬出了房子。但由于長(zhǎng)期缺乏適當(dāng)?shù)恼疹櫤途S護(hù)，它實(shí)際上已經(jīng)變成了非常破舊的狀態(tài)。我們提前一個(gè)月把它修葺、裝飾一下，讓它看起來(lái)像有人居住的地方。

整部電影是在我的家鄉(xiāng)浙江德清——拍攝的，片中的地點(diǎn)是我平時(shí)吃完飯去散步的地方。

制作過(guò)程中，不斷產(chǎn)生溫暖時(shí)刻

北青報(bào)：你給自己貼上了“青春歸來(lái)”的標(biāo)簽。你什么時(shí)候回去的？

陳曉宇：我大概是2015年回老家，然后2016年去多倫多電影學(xué)院學(xué)習(xí)了一年半。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我覺(jué)得自己技術(shù)瓶頸很大，想學(xué)更多地了解電影工業(yè)化過(guò)程并找出缺失的部分。但從2015年到現(xiàn)在，我主要住在村里的家里，但不是電影里拍攝的家，而是在隔壁的村子里。

北青報(bào)：那么，肯定有一些鄰居給你當(dāng)群眾演員吧？

陳曉宇：是的。片中的鄰居基本都是當(dāng)?shù)卮迕窈屠相l(xiāng)。 3月31日，我在德清舉行家鄉(xiāng)首映時(shí)，我把他們都請(qǐng)了過(guò)來(lái)。我覺(jué)得這很有趣。那天雖然很忙，我還是自己開(kāi)車(chē)到村里，去縣城接他們?nèi)タ措娪?，然后帶他們一起吃了頓飯。

這樣一來(lái)，我感覺(jué)這件事似乎變得更有意義了。這不僅僅是因?yàn)槲遗牧穗娪?，它是電影市?chǎng)上的商品的感覺(jué)，而是在制作過(guò)程中，不斷產(chǎn)生這樣的溫暖時(shí)刻。而如果不是這部電影，他們根本就不會(huì)參與到電影世界中。通過(guò)這樣的緣分，每個(gè)人都與電影產(chǎn)生了聯(lián)系，并產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)。

北青報(bào)：他們是第一次拍電影，肯定會(huì)緊張。

陳曉宇：他們會(huì)很緊張，所以一方面要表演很多次。面對(duì)素人演員的時(shí)候，戲份肯定會(huì)增多。他們需要一定的時(shí)間去適應(yīng)和練習(xí)；另一方面，我們會(huì)盡可能多地使用相機(jī)。盡可能地縮小，讓攝像機(jī)不那么咄咄逼人，這樣他們就不會(huì)注意到我們正在拍攝。但還是沒(méi)有辦法。畢竟現(xiàn)場(chǎng)有音響師和燈光，這些都會(huì)讓他們知道這是一部電影。好在，拍了幾次之后，他們就習(xí)慣了這樣的節(jié)奏。就連其他老鄉(xiāng)來(lái)參加新戲，只拍了兩聲，就說(shuō)：“還沒(méi)好，我得回去做飯了?！蹦切┮郧白鲞^(guò)事的老鄉(xiāng)反而會(huì)勸說(shuō)：“還是開(kāi)槍吧?！彪娪安豢赡苣敲春?jiǎn)單，要拍很多戲，就留在這兒吧。”

在勸阻了很多投資者之后，我們終于找到了190萬(wàn)元的投資。

北青報(bào)記者：制片人黃帆提到，該片共吸引投資190萬(wàn)元。尋找投資人難嗎？

陳曉宇：很重要的一點(diǎn)就是我們不希望別人的錢(qián)被浪費(fèi)，也不希望大家抱著不切實(shí)際的期望來(lái)投資這部電影。因此，尋找投資的過(guò)程并不順利。很多時(shí)候是因?yàn)槲覀冏约旱囊惶讟?biāo)準(zhǔn)，讓很多投資者望而卻步。他們一開(kāi)始可能對(duì)影視行業(yè)了解不多，有盲目的期待。但如果不顧后果的話，我們可以直接拿到投資，開(kāi)始拍攝。但其實(shí)我們做了非常仔細(xì)的市場(chǎng)分析，告訴他們現(xiàn)在文藝片的市場(chǎng)是什么樣的，列出了過(guò)去幾年關(guān)于家庭故事的電影。新導(dǎo)演電影的票房成績(jī)?nèi)绾?，并列出了詳?xì)的預(yù)算構(gòu)成和報(bào)銷(xiāo)方式，告知他們此事的風(fēng)險(xiǎn)。所以，我們最終找到的190萬(wàn)元，一共是由5位投資人投資的。

我基本上問(wèn)了所有認(rèn)為自己可以花10萬(wàn)元以上而不影響生活方式的人。不過(guò)，大家對(duì)這部電影的投入更多的是基于多年來(lái)對(duì)彼此的信任。這是第一點(diǎn)。然后，他們確實(shí)有感情，想要拍這樣的電影。

當(dāng)這部電影入圍2023年金雞百花電影節(jié)國(guó)產(chǎn)新片展時(shí)，其中一位投資方恰好在廈門(mén)。他對(duì)我說(shuō)：“太酷了！我想給我老婆炫耀一下，我投資了一部電影，它被選中了?！?“我獲得了金雞獎(jiǎng)?！彼X(jué)得很滿意，我說(shuō)，努力把錢(qián)要回來(lái)吧。

北青報(bào)：入圍電影節(jié)后，電影界的前輩會(huì)給你一些指導(dǎo)嗎？

陳曉宇：他們提出的意見(jiàn)非常具體。只是我是一個(gè)收集很多意見(jiàn)的人。收集完意見(jiàn)后，我還要詳細(xì)篩選。這種大規(guī)模的收集體現(xiàn)在編輯階段我不會(huì)發(fā)給某個(gè)老師審閱，因?yàn)槲铱赡苡肋h(yuǎn)得不到回復(fù)，而且他們也很忙。所以我總是把剪輯好的片子帶到北京親自放映，然后征求反饋。然而，對(duì)于每一個(gè)反饋，幾乎總是有另一個(gè)完全相反的反饋。每個(gè)人都有不同的意見(jiàn)，而且有很多相互矛盾的意見(jiàn)。所以我一時(shí)間很困惑，到底誰(shuí)對(duì)誰(shuí)好。

好消息是，我自己就是編輯，所以我不害怕改變。我剪掉了很多變體，然后又看了一遍。最終的判斷還是要回到自己的直覺(jué)。否則，如果沒(méi)有一個(gè)人有統(tǒng)一的直覺(jué)來(lái)掌控整部影片，那么完成的影片肯定會(huì)是完全不同的東西。

北青報(bào)：刪了很多嗎？

陳曉宇：大約50分鐘被刪掉了。因?yàn)槲抑坝袑?xiě)小說(shuō)的習(xí)慣，所以小說(shuō)比較自由，沒(méi)有太多的長(zhǎng)度限制，每一行我都可以充分發(fā)揮。但當(dāng)我拍電影時(shí)，時(shí)長(zhǎng)是導(dǎo)演最難控制的。

我原本以為需要90到100分鐘才能拍完所有場(chǎng)景，結(jié)果拍完后花了150分鐘，這是相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。讓觀眾沉浸在兩個(gè)半小時(shí)的故事中肯定會(huì)感覺(jué)很累。我只能收緊它，就像修剪盆栽一樣，剪掉側(cè)枝，留下主干。

我比較關(guān)心《乘船而去》。這艘“小船”就能在電影院里與觀眾見(jiàn)面了。

北青報(bào)：這兩天看到你發(fā)了一條微博：“比收視率、獎(jiǎng)項(xiàng)、票房更重要的是拍電影和看電影這兩種行為?！睘槭裁茨銜?huì)有這樣的情緒？

陳曉宇：一部作品票房好壞、口碑好壞，取決于時(shí)間、地點(diǎn)、人物等很多因素。導(dǎo)演的水平、遇到的制作團(tuán)隊(duì)、得到的資源、現(xiàn)在的愿景，都匯聚到一起，組成了這部電影。當(dāng)它面對(duì)這個(gè)市場(chǎng)時(shí)，會(huì)有不同的反應(yīng)。因?yàn)槭袌?chǎng)有起有落，文藝片的市場(chǎng)有時(shí)比較好，有時(shí)比較差。我去電影節(jié)也會(huì)遇到不同的口味，所以我實(shí)際上無(wú)法控制這些事情。我無(wú)法控制這部電影的結(jié)果。我不知道這會(huì)被認(rèn)為是一部好電影還是一部壞電影。知道。

如果我的腦子里充滿了這些內(nèi)容，我在拍這部電影的那一刻，我就不能簡(jiǎn)單地進(jìn)入創(chuàng)作思維，我的腦子就會(huì)變得復(fù)雜。我覺(jué)得在拍攝的時(shí)候，我們不應(yīng)該考慮這些事情，盡全力拍出當(dāng)下的好電影，享受這個(gè)過(guò)程。當(dāng)我拍完這部電影，真正成為一部電影時(shí)，我又回到了觀眾的角度，可以正常地看電影了。此時(shí)此刻，我什么都不想。

事實(shí)上，我這幾天的路演日程真的很忙。每天不斷的坐高鐵去其他城市，抽不出時(shí)間看別人的電影。不過(guò)，我很想看萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的《雪豹》。前幾天我們?cè)跓o(wú)錫站路演結(jié)束后，想去另一家電影院看《雪豹》。我買(mǎi)了一張23:40的票，可能辦完后已經(jīng)是凌晨一兩點(diǎn)了。路演結(jié)束后，我們發(fā)現(xiàn)做路演的電影院知道我們想看，就臨時(shí)安排在《雪豹》放映。最后我們?cè)谕粋€(gè)影院同一個(gè)影院看了《雪豹》。

這種感覺(jué)特別獨(dú)特、神奇。我剛剛作為導(dǎo)演在這里放映完一場(chǎng)，然后作為觀眾坐在禮堂里看電影。更特別的是，這部電影的導(dǎo)演就是給予我如此多細(xì)心和批判指導(dǎo)的老師。那一刻，我不會(huì)去想這些事情。我會(huì)忘記一切。燈一亮，屏幕一亮，燈一滅，我就會(huì)簡(jiǎn)單地投入到故事中，認(rèn)真地享受。作為觀眾的這兩個(gè)小時(shí)。

所以我覺(jué)得拍電影和看電影是兩個(gè)非常專注的行為，非常簡(jiǎn)單的行為。至于獎(jiǎng)項(xiàng)、收視率、票房，這些外在的東西，都是電影之外的東西，我們追不上去。

北青報(bào)：4月份會(huì)有很多電影上映。對(duì)于票房有什么期待嗎？

陳曉宇：我們得到了很多支持。很多觀眾看完路演后自發(fā)為我們宣傳。作為一部文藝片，它還得到了“全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟”的支持，并獲得了多次放映。我原本沒(méi)有壓力，但我不想辜負(fù)大家的幫助。只是希望這部電影能夠配得上大家的熱情支持，我們還在努力。雖然我們的聲音可能很小，但我還是不停地喊著讓大家看這部電影。

更重要的是，我希望建立最簡(jiǎn)單的在電影院看電影的行為，希望《乘船而去》能夠在電影院遇見(jiàn)更多的觀眾。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我關(guān)心的不是票房數(shù)字，而是這艘《乘船而去》的“小船”能否在電影院與觀眾見(jiàn)面，更關(guān)心的是這一行為所產(chǎn)生的精神聯(lián)系。一部又一部地看電影。我們更關(guān)心我們的電影能夠在別人心中喚起什么樣的情感。 （韓世榮）

來(lái)源：北京青年報(bào)