說(shuō)到意大利音樂(lè)學(xué)院，就不得不提帕爾馬音樂(lè)學(xué)院，因?yàn)樗且獯罄谝凰⒁魳?lè)學(xué)院，也是世界上最古老、最著名的音樂(lè)學(xué)院之一。

它由帕爾馬公爵夫人瑪麗·路易絲（拿破侖的第二任妻子）創(chuàng)立。到1855年，學(xué)校已初具規(guī)模。成立之初，主要致力于聲樂(lè)教學(xué)。 1836年向帕格尼尼（意大利小提琴/吉他演奏家、作曲家、早期浪漫主義音樂(lè)家）學(xué)習(xí)主要管弦樂(lè)。該團(tuán)的改革建議逐漸擴(kuò)大到包括管弦樂(lè)隊(duì)和其他樂(lè)器。

專業(yè)設(shè)置方面，目前有23個(gè)專業(yè)：

豎琴演奏、歌唱藝術(shù)、吉他演奏、單簧管演奏、大鍵琴演奏、管風(fēng)琴演奏、低音提琴演奏、小號(hào)演奏、巴松管演奏、長(zhǎng)笛演奏、爵士樂(lè)、雙簧管演奏、打擊樂(lè)演奏、小號(hào)演奏、長(zhǎng)號(hào)演奏、中提琴演奏、小提琴演奏，大提琴演奏。

關(guān)于帕爾馬，我曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣一個(gè)有趣的事情：帕爾馬的觀眾是世界上最挑剔的。每個(gè)人總是把樂(lè)譜帶到歌劇中，如果演唱有錯(cuò)誤，他們就會(huì)把樂(lè)譜扔到舞臺(tái)上。說(shuō)到這里，肯定有人會(huì)問(wèn)：有沒(méi)有可能觀眾一邊欣賞一邊翻著樂(lè)譜？事實(shí)并非如此，因?yàn)檠酃饷翡J的觀眾已經(jīng)熟記歌劇的臺(tái)詞和音樂(lè)。如果表演與樂(lè)譜有任何出入，他們就會(huì)陷入絕望，使得無(wú)論是歌手還是指揮家都將帕爾馬視為絕境求生。就連很多著名歌手在帕爾馬的舞臺(tái)上表演時(shí)也是心驚膽戰(zhàn)、如履薄冰。

但也正是因?yàn)槿绱?，才發(fā)展出了高水平的帕爾馬歌劇院。

說(shuō)到觀眾，還有一個(gè)有趣的軼事：曾經(jīng)有一部歌劇在帕爾馬首演，坐在第三排的一位觀眾很困惑，為什么他的鄰居腿上放著一個(gè)煎鍋。等了許久，他終于找到了答案。 坐在包廂里的那些朋友打算向臺(tái)上的歌手和指揮扔?xùn)|西。他們甚至可能扔雞蛋。在電視和電影出現(xiàn)之前的時(shí)代，歌劇是意大利人最日常的娛樂(lè)形式。他們對(duì)歌劇又愛(ài)又恨，癡迷時(shí)會(huì)高呼“威爾第萬(wàn)歲”。當(dāng)他們因仇恨而瘋狂時(shí)，他們會(huì)得到雞蛋和西紅柿，這并不奇怪。此前，首映后的第二天早上，《帕爾瑪報(bào)》 會(huì)發(fā)布一系列諷刺前一天晚上表演的觀眾俏皮話。帕爾馬的觀眾非常贊同威爾第的話：“觀眾花錢買票是為了購(gòu)買歡呼或大笑或嘲笑的權(quán)利”。

學(xué)院的大部分教師都是來(lái)自帕爾馬皇家歌劇院的大師。在他們眼里，音樂(lè)是一門嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)，容不得一絲小瑕疵。教授們還經(jīng)常參加國(guó)際音樂(lè)活動(dòng)、繼續(xù)教育和研究課程，以提高專業(yè)技能，達(dá)到更好的教學(xué)水平。正是這樣的要求和信念，讓帕爾馬音樂(lè)學(xué)院成為全球音樂(lè)界的焦點(diǎn)。

這所學(xué)校還培養(yǎng)出了一大批杰出的音樂(lè)人才：阿圖羅·托斯卡尼尼、伊爾德布蘭多·皮澤蒂等，此外還有在1960年代享譽(yù)樂(lè)壇的克勞迪奧·阿巴多。

阿圖羅·托斯卡尼尼：阿圖羅·托斯卡尼尼，意大利指揮家。

出生于艾米利亞-羅馬涅大區(qū)帕爾馬。托斯卡尼尼是19 世紀(jì)最有才華、要求最高的音樂(lè)指揮家之一，他總是完全憑記憶進(jìn)行指揮。這位指揮雖然身材瘦小，但在舞臺(tái)上總是不茍言笑，嚴(yán)肅認(rèn)真，專注，被稱為暴君。這對(duì)于他指揮下的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)并不可怕，可怕的是他無(wú)法實(shí)現(xiàn)的要求。他的主要作品有貝多芬的第七交響曲和第八交響曲。

伊爾德布蘭多·皮澤特：伊爾德布蘭多·皮澤特，意大利作曲家。

早年就讀于帕爾馬音樂(lè)學(xué)院，畢業(yè)后在佛羅倫薩、米蘭、羅馬等地任教。在墨索里尼統(tǒng)治期間，皮澤蒂與法西斯政權(quán)保持著密切的關(guān)系。皮澤蒂是20世紀(jì)意大利最重要的歌劇作曲家之一。他崇拜威爾第，反對(duì)當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格。他的作品中經(jīng)常使用大量的合唱和宣敘調(diào)，其特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、莊重。他的器樂(lè)作品大多具有浪漫主義風(fēng)格。水平也比較高。主要作品有：歌劇《費(fèi)德拉》 《德波拉與杰埃爾》 《大教堂前的謀殺》等。

克勞迪奧·阿巴多：克勞迪奧·阿巴多是意大利當(dāng)代著名指揮家。

躋身“20世紀(jì)十大指揮家”之列。曾任米蘭斯卡拉歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、維也納國(guó)家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。他患有胃癌，但憑借驚人的毅力和勇氣，他康復(fù)并重返指揮臺(tái)。后來(lái)?yè)?dān)任瑞士琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。自1967年以來(lái)，已錄制了大量高質(zhì)量唱片。 DG版本的代表CD有：貝多芬《交響曲全集》、《鋼琴協(xié)奏曲全集》等。