18世紀(jì)是追求新的生活方式和藝術(shù)的世紀(jì)。私人建筑內(nèi)部布局的變化證明了對(duì)更大舒適度的追求。裝飾也發(fā)生了變化，將舒適性與創(chuàng)新結(jié)合起來，這符合那些毫不猶豫地改變室內(nèi)布置的追隨潮流的顧客的期望。他們對(duì)對(duì)話、游戲和餐桌藝術(shù)的熱情主導(dǎo)了整個(gè)世紀(jì)，催生了一些原創(chuàng)而獨(dú)特的作品。

舒適、便利，18世紀(jì)的關(guān)鍵詞

18 世紀(jì)，渴望舒適和創(chuàng)新，創(chuàng)造了一種“現(xiàn)代”的房屋建造和裝飾方式，眾多理論文獻(xiàn)證明了這一點(diǎn)。法國比任何其他國家都更能在這一領(lǐng)域定下基調(diào)。建筑師Jacques-Franois Blondel 的作品證明了這一點(diǎn)，包括1728 年出版的《現(xiàn)代建筑和優(yōu)秀建筑藝術(shù)》 和1737-1738 年出版的《行宮布局和建筑裝飾概論》。布隆德爾和許多后來的建筑師繼承了文藝復(fù)興時(shí)期偉大建筑師提出的觀點(diǎn)，認(rèn)為適宜性和必要性才是最重要的。 Germain Boffrand 在他的一篇論文《論建筑的優(yōu)美風(fēng)格》 中總結(jié)了這一點(diǎn)，該論文出現(xiàn)在他1745 年出版的書《有關(guān)建筑藝術(shù)總體原則》 中。

18世紀(jì)的建筑師們竭盡全力實(shí)現(xiàn)這種恰到好處的便利，以滿足人們不斷提高便利性的需求。雖然大殿和會(huì)客廳被保留，但此后的大部分宅邸主體結(jié)構(gòu)都是雙層進(jìn)深，這就導(dǎo)致傳統(tǒng)的連室結(jié)構(gòu)被放棄，而建立了更方便的流通結(jié)構(gòu)。但主要改變的是房間的大小和用途。即使對(duì)于皇家宮殿和官邸，大型住宅也越來越多地被較小的套房所取代，并且房間的尺寸有時(shí)會(huì)顯著縮小，國王的寢室也是如此。對(duì)此，路易十四和路易十五時(shí)期凡爾賽宮內(nèi)部布局的比較就非常清楚地說明了這一點(diǎn)。國王和王后的住所具有雙重特征：一方面，有較大的房間，用于展示權(quán)力和公共生活的場所；另一方面，有較大的房間，用于展示權(quán)力和公共生活的場所。另一方面，還有較小的房間，這些房間是私人的，是私人生活的場所。 1752年，大使樓梯的拆除增加了私人空間的數(shù)量。

大宅子和小套間的區(qū)別，極大地促進(jìn)了家具的現(xiàn)代化。宏偉的宅邸可以保留傳統(tǒng)的甚至古董家具，而新建的工作室可以使用更小但更舒適且符合審美趨勢的家具。這些創(chuàng)新不僅限于大型豪宅和城市；宮殿越來越多地出現(xiàn)在鄉(xiāng)村，那里的人們更喜歡隱居。整個(gè)歐洲都流行去鄉(xiāng)村度假。法國有鄉(xiāng)村別墅、別墅、豪華花園豪宅和僻靜的鄉(xiāng)村住宅。鄉(xiāng)村別墅在葡萄牙被稱為“quintas”，在意大利被稱為“ville”，在意大利被稱為“village”。英國素有“鄉(xiāng)村別墅”之稱。這些度假村讓人們?cè)谑孢m的條件下欣賞大自然，一切都是為休閑娛樂而生。一些理論家傳播了這種趨勢，例如查爾斯-艾蒂安·布里瑟（Charles-tienne Brisser，1680-1754），他在1743年出版了《鄉(xiāng)村別墅的建造藝術(shù)》。一些房屋仍然保留了全部或部分18世紀(jì)的裝飾，讓我們看到了精致的區(qū)域劃分和內(nèi)部裝飾布局。

Christophe Huet，馬恩河畔尚城堡的中國室，1748 年

馬恩河畔城堡，城堡

Pierre 和Jean-Baptiste Billet 于1703 年開始設(shè)計(jì)馬恩河畔香榭麗舍城堡，這是一座18 世紀(jì)初別墅的完美典范，城堡內(nèi)設(shè)有一間“中式”房間，房間內(nèi)的細(xì)木工從中國風(fēng)中汲取靈感克里斯托夫，有一些想象力。休特于1748 年對(duì)它進(jìn)行了粉刷和裝飾。

在法國，我們可以看到馬恩河畔尚特城堡(Chteau de Chant-sur-Marne)，由皮埃爾·比耶(Pierre Billet，1639-1716) 于1703 年開始建造，后來由他的兒子讓-巴蒂斯特·比耶·德尚布蘭德(Jean-Baptiste Billet De Chambrand，1665-1726) 接管。安茹還有蒙杰弗魯瓦城堡，由巴黎建筑師讓-伯努瓦·文森特·巴雷（Jean-Benoit Vincent Barre，1735-1824 年）于1770 年為孔塔德侯爵(Marquis de Contardes) 進(jìn)行了翻修。一座城堡。在英國，鄉(xiāng)村生活特別受歡迎，鄉(xiāng)村別墅可以成為貴族的永久居住地。他們更常居住在鄉(xiāng)村，而不是短暫停留的倫敦。因此，一些巨大的豪宅經(jīng)常出現(xiàn)，例如佛蘭德建筑師約翰·范布勒（John Vanbrugh，1664-1726）和尼古拉斯的豪宅。與霍克斯莫爾（1661-1736）合作建造的鄉(xiāng)村別墅，舉兩個(gè)例子：18世紀(jì)頭十年為卡萊爾伯爵建造的霍華德城堡和為馬爾伯勒公爵建造的牛津郡霍華德城堡布萊尼姆宮。

雖然有些豪宅規(guī)模相當(dāng)宏偉，但另一些則小得多，但同樣精致精致。 1750 年后，人們對(duì)“小別墅”越來越感興趣，這些房屋用于娛樂，可以在其中沉迷于事務(wù)，盡管情況并非總是如此。 Jean Gaillard de la Buexires 別墅由建筑師Antoine Mathieu Le Carpentier（1709-1773）于1751 年建造，作為“小別墅”的原型，不幸的是已經(jīng)消失了。讓-弗朗索瓦·德·巴斯蒂德(Jean-Franois de Bastide) 在1763 年創(chuàng)作短劇《小別墅》（La petite maison）時(shí)，大概是從這座建筑中獲得了靈感。別墅有時(shí)是皇室和富有愛好者一時(shí)興起而臨時(shí)建造的“豪華花園豪宅”，最有可能是為了應(yīng)對(duì)競爭和挑戰(zhàn)，擁有奢華的內(nèi)飾。盡管這些小屋自17 世紀(jì)末以來就已存在，并且費(fèi)雷蒂埃(Ferretier) 在他的《通用詞典》 中已對(duì)其進(jìn)行了描述，但直到18 世紀(jì)末它們才遍布整個(gè)法國：巴加泰勒花園(Garden at Bagatelle) 豪宅是阿圖瓦伯爵和他的嫂子瑪麗·安托瓦內(nèi)特之間的賭注。它由建筑師弗朗索瓦-約瑟夫·貝朗熱(Franois-Joseph Branger) 于1777 年歷時(shí)64 天建成，但其裝修直到1786 年才完成； 1770年，杜巴里夫人在盧韋謝訥由讓-克洛德·尼古拉斯·勒杜(Jean-Claude Nicolas Ledoux) 建造的音樂廳在一年之內(nèi)就竣工了，其內(nèi)部裝飾、建筑結(jié)構(gòu)線條和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季殖蔀榉▏鹿诺渲髁x的標(biāo)志。

皮埃爾·盧梭，《女王的客廳》，1786 年

楓丹白露宮

楓丹白露宮瑪麗·安托瓦內(nèi)特的小客廳是由建筑師皮埃爾·盧梭（Pierre Rousseau，1751 - 1829 年）設(shè)計(jì)的伊特魯里亞風(fēng)格。護(hù)壁板飾有藤蔓和花朵，由皮埃爾·約瑟夫·拉普拉斯(Pierre-Joseph Laplace) 雕刻，米歇爾·休伯特·布爾喬亞(Michel Hubert Bourgeois) 和雅克·路易·弗朗索瓦·圖澤(Jacques-Louis Franois Touzet) 繪制。裝飾圖案的顏色和銀色色調(diào)極其微妙。讓-亨利·里切納和喬治。雅各布于1786 年完成的家具與房間內(nèi)的其他家具相得益彰，帶有可移動(dòng)圓柱形蓋和縫紉桌的珍珠母貝寫字臺(tái)的使用非常華麗。

無論是在城市還是鄉(xiāng)村，無論是國王、皇室還是資產(chǎn)階級(jí)，這些豪宅都有一個(gè)共同點(diǎn)：以舒適為主導(dǎo)的全新室內(nèi)布局。用于公共生活或展覽的“客廳”或社交豪宅在大房子里仍然是必不可少的，每個(gè)房間都在有窗戶的一側(cè)相通，但正如我們已經(jīng)提到的，“舒適”的房子更受人們的青睞。因此，室內(nèi)布局以舒適為基礎(chǔ)，正如Louis Sbastien Messier在他的作品《巴黎圖景》中總結(jié)的那樣：“在巴黎，建筑的奇跡在于房子的內(nèi)部。巧妙而富有創(chuàng)意的分區(qū)節(jié)省了土地，增加了可用面積，并提供新穎而寶貴的舒適感。這些小別墅極大地震撼了我們的祖先，當(dāng)時(shí)他們只會(huì)建造長方形的房間，以及整棵樹做成的巨大橫梁，非常浪費(fèi)，而且有些地方很暗。我們的小套房可以像圓形光滑的外殼一樣轉(zhuǎn)動(dòng)，房間明亮舒適。小套房有兩個(gè)獨(dú)立房間的暖氣。旋轉(zhuǎn)壁爐、秘密樓梯、意想不到的小隔間、隱藏真正出口的假門、向上移動(dòng)的地板和以及主人可以盡情享受自己的愛好而遠(yuǎn)離仆人好奇目光的空間。200年前人們會(huì)考慮這個(gè)嗎？

在17世紀(jì)，每個(gè)房間都有多種用途，到了18世紀(jì)，房間數(shù)量的增加賦予了它們專門的功能：餐廳，從17世紀(jì)末開始流行，逐漸在宏偉的宅邸中占有一席之地；客房，可用作游戲室，逐漸取代了第二間前廳；小房間的數(shù)量也增加了，包括女士林蔭大道、圖書館、書房和其他“有趣的藏身之處”。這些房間有時(shí)位于夾層，較小，更容易供暖。浴室、廁所或衛(wèi)生間通過走廊相連，擺脫了不方便的結(jié)構(gòu)。隱私也成為房間的一個(gè)關(guān)鍵要素。 “當(dāng)人口較少時(shí)，人們喜歡住在小地方，”查爾斯·艾蒂安·布里瑟曾經(jīng)說過。

社交生活的中心仍然是客房或聚會(huì)室，它通常位于房屋的中心，是體現(xiàn)房屋高貴的重要房間。這些房間是為享受談話、音樂或游戲而設(shè)計(jì)的，并且裝飾得非常精致，以至于在一些宅邸中還設(shè)有專門用于各種娛樂的房間。但上流社會(huì)的生活也發(fā)生在餐廳里，這是18 世紀(jì)生活藝術(shù)的標(biāo)志：專門開辟一個(gè)房間來用餐變得越來越普遍。

奧利維爾·米歇爾·巴泰勒米，《1766年孔蒂親王在圣殿宮的晚餐》

1777 年，布面油畫，57 厘米x 72 厘米

凡爾賽宮， 凡爾賽特里亞農(nóng)宮

在巴黎孔蒂親王的住所圣殿宮，餐廳被布置在一間舊臥室里，臥室里保留了一個(gè)床位，上面放置著親王的餐桌。其他客人，包括歌手瑪麗·費(fèi)爾和男歌手埃利奧特，坐在房間中央的一張桌子旁。

有些愛好者甚至擁有冬季餐廳和夏季餐廳，其中一些餐廳以其奢華程度而聞名。在法國，路易十五讓他的建筑師昂熱·雅克·加布里埃爾（Angers Jacques Gabriel，1698-1782）在舒瓦西城堡建造了餐廳，并配有可以從地面升起的升降桌。完全正立，避免了仆人的出現(xiàn)，讓客人高興。這種機(jī)械結(jié)構(gòu)并不新鮮，但在18世紀(jì)使用較多。斯坦尼斯拉斯·萊津斯基(Stanislas Leszinski) 在他位于呂內(nèi)維爾(Lunville) 的城堡里有一座所謂中國風(fēng)造型的涼亭，由伊曼紐爾·埃雷(Emmanuel Her) 于1737 年在呂內(nèi)維爾(Lunville) 花園中建造，“涼亭客廳”中就有這樣一張桌子，桌子上放置著瓷器。中心。 18世紀(jì)末，這種潮流席卷了整個(gè)歐洲：升降桌子給各地的客人帶來了歡樂。例如，沙皇村冬宮的展館里，有俄羅斯葉卡捷琳娜大帝邀請(qǐng)的客人、美泉宮萊莎皇后瑪麗亞·T. 的客人以及18世紀(jì)末巴勒莫瑪麗·卡羅琳的“中國行宮”。

安熱·雅克·加布里埃爾王子和雅克·韋貝克王子的研究，1755 年

凡爾賽宮， 凡爾賽特里亞農(nóng)宮

這個(gè)房間是路易十五兒子的休息室和書房。精致的護(hù)墻板采用多色馬丁漆繪制，作為書架周圍的邊框，書架凹入墻壁并規(guī)則地排列在整個(gè)房間內(nèi)。天花板上雕刻的音樂天使提醒人們王子對(duì)音樂的熱愛。

余生都是在其他房間度過的。人們?nèi)匀豢梢栽谶@些房間里會(huì)見客人，但它們更加私密，而且這些房間也有特殊的用途。例如，書房和女士的小客廳已經(jīng)變得很常見，盡管這并不習(xí)慣。在最簡陋的房子里，臥室是唯一的起居室。在較高等級(jí)的豪宅中，臥室仍然是人們會(huì)見客人的地方，但通常會(huì)有前廳、小房間和客廳，而且總會(huì)有更衣室，有時(shí)還會(huì)有浴室。浴室、洗手間或廁所通常用大理石裝飾，如果沒有大理石，則用彩繪陶器裝飾。盡管這些裝飾有時(shí)非常簡單，但這樣的房間仍然是為富人保留的。與此同時(shí)，建筑師們極富創(chuàng)意地嘗試將浴缸最好地融入房間，經(jīng)常將其隱藏在壁龕中，以提供17 世紀(jì)尚未創(chuàng)造的舒適感。

室內(nèi)裝修更新

對(duì)舒適度的追求對(duì)各個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作產(chǎn)生了實(shí)實(shí)在在的影響，尤其是家具，但也影響到了室內(nèi)裝飾。對(duì)新穎性和現(xiàn)代性的不斷追求有時(shí)會(huì)導(dǎo)致豪宅主人達(dá)到理論家所表現(xiàn)出的夸張程度。 1745年，熱爾曼·博夫朗(Germain Boffrand) 感嘆道：“巴黎房屋的內(nèi)部裝飾現(xiàn)在已成為建筑的重要組成部分，以至于忽視了外部裝飾?！苯ㄖ煴磉_(dá)了幾位編年史家所表達(dá)的情感。現(xiàn)象指出，例如路易斯·塞巴斯蒂安·梅西耶(Louis Sebastian Messier) 在18 世紀(jì)末說道：“家具已成為首要奢侈品或最昂貴的物品，人們必須每六年更換一次，才能獲得家具的全部美感。片刻?！庇惺芬詠碜蠲利惖氖挛铩！?

一對(duì)柴火架，據(jù)信由Philippe Caffieri 制作，約1770 年，鍍金青銅，39.1 厘米x 25.1 厘米x 15 厘米（每個(gè)）

阿姆斯特丹，國家博物館

這對(duì)柴火架可能是雅克·卡菲里(Jacques Caffieri) 的兒子菲利普·卡菲里(Philippe Caffieri) 的作品。創(chuàng)作者非凡的創(chuàng)造力和想象力賦予了這件作品非常獨(dú)特的風(fēng)格：一只貓和一只貴賓犬。似乎是在努力躲避火焰。

室內(nèi)裝飾不斷變化。自17世紀(jì)末以來，壁爐的結(jié)構(gòu)變化不大，但其吸煙能力一直是改進(jìn)的目標(biāo)，以避免煙霧的產(chǎn)生。壁爐通常配備鏡子并決定室內(nèi)的布局。壁爐上的大理石與最華麗的房間里的家具上的大理石相呼應(yīng)，其輪廓隨著風(fēng)格的變化而變化。壁爐也為優(yōu)秀藝術(shù)品的創(chuàng)作提供了空間：從此，房間里出現(xiàn)了柴火架，這些柴火架大多由鍍金青銅制成，由青銅工匠根據(jù)裝飾藝術(shù)家或建筑師提供的圖案制作而成。還有裝飾壁爐架的裝飾品，通常是時(shí)鐘、燭臺(tái)、一些瓷花瓶或鍍金青銅和硬石制成的花瓶。壁爐上的鏡子兩側(cè)裝有鍍金青銅制成的吊燈。光線通過鏡子反射，是不可缺少的照明工具。人們經(jīng)常在壁爐前放置隔熱罩，有時(shí)可以滑動(dòng)，以減少或增加熱量。這種細(xì)木工制品通常配有一塊家居裝飾織物或與座椅裝飾相匹配的編織地毯。

費(fèi)迪南德·亨特，壁爐隔熱屏，1736-1740 年，鍍金橡木，絲綢（現(xiàn)代），

147.3 厘米x 108 厘米

紐約，大都會(huì)藝術(shù)博物館

這件非常精美的熱屏洛可可雕塑是費(fèi)迪南德·亨特（Ferdinand Hunt，約1704 年 1758 年）的作品，他在封建主教弗里德里?！た枴ゑT·舍恩博恩(Friedrich Carl von Schoenborn) 的宮廷工作，尤其是在巴爾薩扎在諾伊曼（1687-1753 年）手下在維爾茨堡宮工作，巴爾薩扎·諾伊曼認(rèn)為諾伊曼是他那個(gè)時(shí)代最好的雕刻家之一。

因此，壁爐及其配件表現(xiàn)了對(duì)舒適與和諧的追求，并主導(dǎo)了18世紀(jì)的室內(nèi)裝飾。但壁爐并不是唯一的取暖手段：在神圣羅馬帝國和斯堪的納維亞半島，它們經(jīng)常被爐子取代，爐子通常由彩陶制成，其中一些可以稱為真正的雕塑。

燭臺(tái)由Claude Jean Pitoin 建模，Louis Gabriel Ferroux 鑄造，1781 年，鍍金青銅，55.9 厘米x 25.4 厘米x 11.4 厘米

洛杉磯，J. 保羅蓋蒂博物館

這個(gè)燭臺(tái)是為凡爾賽宮的午睡室制作的，這是瑪麗·安托瓦內(nèi)特家中一個(gè)非常精致的房間。這組四件作品展示了此類物品裝飾的各種可能性：一些精致的葡萄葉和葡萄串包裹在巴克斯的酒杖上，并用打結(jié)的飾帶固定。拿著蠟燭的樹枝是收獲角的風(fēng)格，還裝飾著樹葉、水果和葡萄串。

墻壁裝飾的特點(diǎn)是木制護(hù)墻板的普及和鏡子的普及，鏡子的制造技術(shù)已經(jīng)完善，尺寸可以非常大。 17世紀(jì)這一領(lǐng)域取得的進(jìn)步在18世紀(jì)得到了體現(xiàn)。照鏡子的樂趣，偷偷觀察的樂趣，以及產(chǎn)生空間錯(cuò)覺的反射和視覺效果，從而使本來不夠大的空間顯得更大，這些都使得鏡子的地位不斷提高。鏡子與護(hù)墻板一起使用，以增強(qiáng)和補(bǔ)充它。由于低護(hù)墻板可以收緊家具內(nèi)飾和墻面覆蓋物，一直以來都是符合潮流的，所以它并沒有作為上世紀(jì)的幸存者而被拋棄。然而，18世紀(jì)最流行的是整體護(hù)墻板和高護(hù)墻板。

Ange-Jacques-Gabriel、Jules de Coulon、Andr Le Coupy 和Pierre Toppin，帕拉貝爾之家房間的護(hù)墻板，1720-1723 年，鍍金木

巴黎，馬塞蘭之家

木制護(hù)墻板通常反映了細(xì)木工和雕刻師的技能。由Jules de Goulon、Andr Le Coupy 和Pierre Toppin 在1720 年至1723 年為巴黎旺多姆廣場帕拉貝爾宮制作的護(hù)墻板是同類護(hù)墻板中最美麗的。作品之一。華麗的裝飾與獨(dú)特的圖案相得益彰：壁板上高處的貼面支架用來放置一些瓷雕，與畫中的猴子玩耍完美結(jié)合。

木質(zhì)護(hù)墻板確保隔熱和隔音，并允許提供圖案的裝飾藝術(shù)家和建筑師創(chuàng)造出不斷更新的裝飾風(fēng)格。這些木板最初只是簡單地用裝飾線條裝飾，后來用實(shí)木（最好是橡木）雕刻而成，然后鍍金或涂漆。他們的裝飾元素在18 世紀(jì)發(fā)生了顯著變化。路易十四時(shí)期在裝飾中占主導(dǎo)地位的金色逐漸消失，取而代之的是鮮艷的色彩和“中國”漆器，這兩者都可以進(jìn)一步凸顯雕塑的出色雕刻技藝，首先是在路易十五時(shí)期是法國Jacques Verbecquet的作品，然后是路易十六統(tǒng)治時(shí)期，顏色變得更淺。然而，在皇家住宅中，尤其是在神圣羅馬帝國，整個(gè)18 世紀(jì)仍然使用金或銀來突顯灰泥工人的靈巧工作，例如巴伐利亞曼的約翰·巴普蒂斯特·齊默(Johann Baptist Zimmer)。壁板通常是雕刻的，但也可以涂漆，在18 世紀(jì)上半葉通常采用猴子或中國風(fēng)格的設(shè)計(jì)，后來，當(dāng)新古典主義出現(xiàn)時(shí)，出現(xiàn)了土耳其風(fēng)格的作品，以及龐貝或伊特魯里亞風(fēng)格的作品。里亞裝飾.在大多數(shù)情況下，護(hù)墻板與其所裝飾的房間風(fēng)格以及住宅主人的性格相匹配：例如，建筑師克洛德·尼古拉斯·勒杜(Claude Nicolas Ledoux) 為于澤斯公爵的住宅設(shè)計(jì)了護(hù)墻板。一系列表彰他軍事實(shí)力的勛章，他在1745 年豐特努瓦戰(zhàn)役中為路易十五贏得了這些勛章。

位于Rue Nouvelle Capucine 的房屋大門，由Franois-Joseph Branger 設(shè)計(jì)，1787 年，涂有桃花心木

巴黎，F(xiàn)io 收藏

這扇雙門是弗朗索瓦·約瑟夫·貝朗熱(Franois-Joseph Branger) 住宅精美裝飾的唯一證明，展示了建筑師圖紙的精巧和直接在桃花心木上繪制裝飾的工匠的靈巧。大革命動(dòng)蕩時(shí)期初期，弗朗索瓦-約瑟夫·貝蘭熱(Franois-Joseph Blanger) 與安妮-維克多·德·維厄(Anne-Victor de Vieux，1752-1826 年) 搬進(jìn)了巴黎新卡普辛街(rue Neuve Capucine) 的這座房子。德維厄設(shè)計(jì)了許多裝飾，包括錢特雷納街“小別墅”的裝飾。

護(hù)墻板有時(shí)也與家具相協(xié)調(diào)。盡管這樣的例子很少見，但一些洛可可式或洛可可式護(hù)墻板導(dǎo)致了裝飾性座椅的誕生，以及建筑家具的誕生，包括帶有卷腿的桌子，這些護(hù)墻板與護(hù)墻板相協(xié)調(diào)。風(fēng)格要協(xié)調(diào)。座椅靠背的輪廓線與護(hù)墻板的造型相匹配。這種裝飾在整個(gè)歐洲都有出現(xiàn)，有時(shí)帶有某些古董元素，這使得創(chuàng)作者保留了帶有一個(gè)時(shí)期特征的網(wǎng)格形式。雖然當(dāng)時(shí)的法國并沒有廢棄電網(wǎng)，但也發(fā)生了靈活的變化。在神圣羅馬帝國，隨著洛可可風(fēng)格的興起，護(hù)墻板經(jīng)常延伸到天花板，灰泥遍布整個(gè)房間的表面。護(hù)墻板在其無窮無盡的變化中，幾乎總是保留一個(gè)用于繪畫的空間，主要保留在門上方。絲織技術(shù)的進(jìn)步導(dǎo)致整個(gè)房間都采用織物裝飾，與不太靈活的木質(zhì)鑲板相比，這種織物裝飾可以以更老式的方式頻繁更換。

弗朗索瓦-西蒙·霍利爾，阿邦當(dāng)城堡的大廳，1747-1750 年

巴黎、盧浮宮

路易二世·德·布歇·德·靈魂(Louis II de Boucher de Souls) 命讓·芒薩爾·德·茹伊(Jean Mansart de Jouy)（1705-1783 年）從1746 年開始，負(fù)責(zé)重新布置阿本丹城堡的整個(gè)大廳。弗朗索瓦·西蒙·霍利爾(Franois·Simon Houlier，約1710-1787 年) 制作了具有羅可可特色裝飾的護(hù)墻板用于此目的的樣式。下部的曲線造型與家具制造商Michel Cresson（1709-1781 年）制作的裝飾性座椅、沙發(fā)和扶手椅的靠背曲線完美匹配。

馬修·布雷廷漢(Matthew Brettingham) 和喬瓦尼·巴蒂斯塔·博拉(Giovanni Battista Borla)，諾福克音樂廳，1748-1756 年

倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館

諾福克公爵倫敦宅邸內(nèi)的音樂廳由建筑師馬修·布雷廷漢（Matthew Brettingham，1699-1769 年）于1748 年建造。顧客似乎對(duì)僅用線條裝飾的護(hù)墻板不滿意，因此他們請(qǐng)意大利人喬瓦尼·巴蒂斯塔·博拉（Giovanni Battista Bora，1713-1770）修改了護(hù)墻板。在他的帶領(lǐng)下，法國工匠約翰·安托萬·庫爾諾（John-Antoine Cuernot，卒于1763年）在鏡子上雕刻了一個(gè)帶有向下延伸的音樂元素的獎(jiǎng)杯。

弗朗索瓦·德·居維利埃，《鏡廳》，1734-1739 年

慕尼黑、阿美琳堡、寧芬堡宮

這個(gè)以水為主題的房間充滿了棕櫚樹、噴泉、細(xì)流以及傳統(tǒng)的貝殼和漩渦花飾。約翰·巴普蒂斯特·齊默爾曼（Johann Baptist Zimmermann，1680-1758）的銀色灰泥是洛可可風(fēng)格的杰作之一。

我們?cè)谏厦嬉呀?jīng)看到，掛毯的使用并沒有逐漸消失，但掛毯通常失去了可移動(dòng)的特性，并嵌入到細(xì)木工框架中。在最富麗堂皇的家里，家具面料和掛毯與座椅的軟墊相搭配，形成一件“家具”，而且人們喜歡根據(jù)季節(jié)的變化來更換這些面料，這樣房間的整體裝飾就可以了。更新。更特別的是，這種紡織品與家具相協(xié)調(diào)，而不僅僅是座椅：德梅利夫人位于舒瓦西的復(fù)式小屋的臥室采用藍(lán)色馬海毛面料裝飾，并配有相同顏色的馬丁漆家具套裝。

約翰·巴蒂斯特·杰克遜，彩色壁紙，約1760 年，彩色壁紙，40.6 厘米x 22.5 厘米

倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館

這幅來自林肯郡多丁頓大廳的彩色壁紙片段以風(fēng)景和豐富多樣的裝飾圖案為特色，說明了英國人對(duì)“印花房間”的普遍喜愛。

繼木鑲板、織物和掛毯之后，18世紀(jì)還誕生了一種新的墻壁裝飾——彩色壁紙，并在英國和法國流行。這種技術(shù)在英國和荷蘭已經(jīng)流行很長時(shí)間了。俗稱“花紙”。它是指在紙上進(jìn)行模版印刷，然后用刷子和雕刻模版進(jìn)行著色。幾家英國制造商非常擅長生產(chǎn)印刷壁紙，尤其是約翰·巴蒂斯特·杰克遜（John Baptiste Jackson），他的圖案非常熟練和富有創(chuàng)意：花卉、建筑、人物形象以及東印度公司進(jìn)口顏色的仿制品。壁紙等中式裝飾元素

Jean-Baptiste Revillon，彩色壁紙和零件，1788 年，印刷彩色壁紙，108.71 厘米x 60 厘米

紐約，庫珀休伊特·史密森尼設(shè)計(jì)博物館

Jean-Baptiste Reveillon 工廠在法國大革命期間關(guān)閉，生產(chǎn)質(zhì)量極高的彩色壁紙。以皮埃爾·切蒂（Pierre Chetti，1752-1794）繪畫為基礎(chǔ)的新古典主義圖案，運(yùn)用兩種技法成為出色的彩色裝飾，并涂上印花壁紙，賦予彩色效果前所未有的精致。

非常受歡迎的是“印刷室”，這是一種裝飾趨勢，將切割印刷品或雕刻品貼在墻上或模仿此類設(shè)計(jì)。受到一些收藏家的青睞，例如霍勒斯·沃波爾(Horace Walpole)。 18世紀(jì)初，彩色壁紙行業(yè)也通過改進(jìn)植絨紙使其產(chǎn)品多樣化。這種植絨紙是用羊毛粉制成的仿天鵝絨或錦緞的紙。 18世紀(jì)末，法國出現(xiàn)了越來越多的模板印刷工作室，其中最著名的是Jean-Baptiste Reveillon（1725-1811）、Joseph Dufour（1754-1827）和他的兄弟Pierre的工作室，這些工作室極大地促進(jìn)了模版印刷的傳播：律師呂克·文森特·蒂埃里（Luc Vincent Thierry，1734-1822）也在他的著作《收藏者指南》中指出：“無論從圖案的美麗和豐富性，以及在圖案的精心和精致上，他們的作品，Rveillon 工廠生產(chǎn)的彩色壁紙和天鵝絨紙超越了曾經(jīng)備受推崇的英國壁紙，一般來說，它就是其中的標(biāo)本?！?8 彩色和天鵝絨壁紙用途極其廣泛，最簡單的款式也可以成為廉價(jià)的裝飾：花卉、植物、故事圖像或簡單的幾何圖形，柔和或濃烈的色彩可以照亮室內(nèi)。這些圖案變得賞心悅目，給墻壁裝飾帶來節(jié)奏，甚至可以變成巨大的裝飾全景圖。彩色（或印刷）壁紙由此開啟了一種持續(xù)蓬勃發(fā)展的趨勢。

本文摘自《歐洲裝飾藝術(shù)史：從文藝復(fù)興到20世紀(jì)的裝飾風(fēng)格、式樣及工藝演變》，作者：【法國】Sophie Mujin、【法國】Agns Bosch、【法國】Salima Hilal，齊子堯譯，華中科技大學(xué)出版社-優(yōu)數(shù)智美國2023年1月出版。本報(bào)經(jīng)許可。